JOSELITO EN GELVES. EL MONUMENTO

El monumento a Joselito instalado en la plaza del mismo nombre en su localidad natal, Gelves, comienza a fraguarse en marzo de 1.962, cuando el consistorio aprueba la idea para conmemorar el medio siglo de su alternativa (28 de septiembre de 1.912). A tal fin se creó una comisión presidida por Manuel Salazar Bermúdez, primer edil de la corporación y cuya junta estaba integrada por el concejal Ramón Calero, el notario Luis Bollaín, Pedro Ciaurriz (acomodado vecino de Gelves que donó los terrenos donde se erigió), José María del Rey y Eduardo Miura. También hubo una comisión de honor en la que figuraron el matador de toros Juan Belmonte, el escritor José María de Cossío y la Duquesa de Alba.

Distintas actividades, entre las que se cuentan una corrida de toros, recitales de poesía y una caminata protagonziada por Pepe González entre Jerez y Madrid, sirvieron para recaudar el dinero necesario con que sufragar el proyecto. El objetivo se logró con muchas dificultades, la principal de ellas la desaparición de Juan Belmonte en abril del mismo año. En 1.963 se convocó un concurso de ideas, de temática libre, participando reputados artistas como Pedro Barral, Carmelo Pastor o Ruíz Olmos, entre otros. A la postre la maqueta que más gustó fue la presentada por Federico Coullaut Valera (Madrid, 25 de abril de 1912 – La Granja de San Ildefonso (Segovia), 1989) que representa a un Joselito colosal de 2 metros de altura. El conjunto, completado con un toro que dobla a los pies del genio, pesa unos 700 kilos y está situado en medio de un jardín sobre un pedestal rectangular de piedra. Aportaron sugerencias para los detalles que completan la obra los miembros de la peña Los de José y Juan y el diestro Antonio Bienvenida se encargó de colocar las banderillas en la anatomía del toro y el estoque en manos de José.

El acto de inauguración tuvo lugar el 26 de abril de 1.964, contando con personalidades de distintos campos presididas por Cayetana de Alba. 

Coullant Valera, sobrino-nieto del escritor Juan Valera, habló así de su obra: “he tratado de perpetuar plásticamente un monumento de emoción a la Fiesta Nacional, ya que esta emoción que despierta es lo que apasiona y ama la afición popular. La parte escultórica representa al torero cumbre en el momento inmediato de lidiar al toro; éste queda caído mortalmente, en intención de que no reste interés a la figura del gran torero, frente al vencido y bello animal, mira al público con la cabeza erguida y recogida su muleta en gallarda y torera actitud de triunfador”.

En las siguientes fotografías tomadas el 29 de septiembre de 2013 se puede ver la colosal obra desde distintas perspectivas:

Gracias a Álvaro Pastor Torres por ejercer de cicerone en una mañana gallista.

RAFAEL EL GALLO VISTO POR PAYÁ SANCHÍS

Francisco Payá Sanchís ( Valencia, 9 de enero de 1892 – Olocau, 15 de mayo de 1977) es un artista costumbrista al que llamaron “el pintor de la luz”. El color es el protagonista indiscutible de sus obras y las otorga de viveza. En ellas se percibe la simplicidad, la precisión del trazo, el tono justo y la sencillez, a la par que el juego con las sombras en el que es un consumado maestro.

Gran amante del mundo de los toros inmortaliza una tumultuosa salida en hombros de Rafael cuya figura se alza sobre las cabezas de gran número de partidarios que pugnan por inmortalizarse al lado de su ídolo. Rafael permanece sereno y mirando hacia abajo mientras el cortejo avanza hacia la calle. Mientras, al fondo, la sombra y la luz de una tarde de toros que, sin duda, ha sido exitosa.

El cuadro, óleo sobre lienzo, tiene una dimensiones de 99 x 72 cms.

RAFAEL CORTA UNA OREJA EN LA TERCERA DE LA FERIA DE ABRIL DE 1921

Rafael.

El 19 de abril de 1921 se celebra en La Maestranza la tercera de abono de la Feria de Sevilla. Toros de Guadalest y Manuel Belmonte “Belmontito” que sustituye a su hermano Juan para hacer el paseíllo con Rafael El Gallo y Manolo Granero. Asisten los infantes don Carlos y Doña Luisa con menos aforo cubierto que en días precedentes. 

Abre plaza un toro negro, terciado y corto de pitones al que Rafael veroniquea movido y en un derrote le arrebata la montera. Sus compañeros se lucen en quites y el toro es tardo. Cantimplas prende un buen par y Rafael plantea un trasteo en las cercanías, poco confiado y mezclando detalles buenos con trapazos. El toro es noble. Entra en corto, deja media delantera alargando el brazo, un golletazo y descabella al segundo intento. Pitos de la mayoría y palmas de sus partidarios y de los del difunto Joselito.

Belmontito.

El Divino Calvo larga una buena revolera en un quite al tercero y sortea en cuarto lugar un torito de mazapán al que veroniquea de lejos. Toma el animal cuatro varas por un derribo y demuestra poco poder. Los quites de la terna son pintureros y al ruedo caen sombreros entre atronadoras ovaciones. Zurito es ovacionado por su trabajo.

Rafael torea por la cara y en su labor hay rodillazos, toques de pitón, adornos y gracia, mucha gracia. Estocada arriba cobrada con habilidad y oreja que pasea en la vuelta al ruedo. 

Granero en septiembre de 1.921 en Sevilla.

Belmontito da la vuelta tras petición en el segundo y no se pronuncia el respetable tras pasaportar al quinto.

Granero, vuelta tras petición en el tercero y gran ovación tras faena colosal en el que cierra plaza.

LOS CALVACHE Y LA ICONOGRAFÍA DE ‘JOSELITO’

Antonio Calvache

Joselito por Calvache.

Javier Vellón envía el siguiente texto para su publicación:

El conjunto de imágenes de estudio más reproducidas de ‘Joselito’ fue realizado por la familia Calvache, especialmente por el padre, Diego y por uno de sus tres hijos –todos ellos dedicados a la fotografía- Antonio.

Diego Calvache comenzó su carrera profesional en Jerez de la Frontera. Con vistas a ampliar sus horizontes profesionales, se instaló en Madrid, en la Carrera de San Jerónimo. Su estudio pronto alcanzó un enorme prestigio, y por él pasaron los nombres más famosos de la política, la cultura y el espectáculo: diestros como Rafael y José Gómez; cupletistas como Raquel Meller, Pastora Imperio y la ‘Fornarina’; actrices como Margarita Xirgu; escritores como Jacinto Benavente, Benito Pérez Galdós y Pedro Muñoz Seca.

Su hijo Antonio entabló amistad, sobre todo, con los hermanos Gallo, hasta el punto de que decidió probar fortuna en el mundo del toro. Así, en 1914 se presentó como novillero en Madrid. En 1916 decidió cortarse la coleta para dedicarse profesionalmente a la fotografía como el resto de su familia.

Joselito por Calvache.

Joselito por Calvache.

Antonio fue muy conocido en su época, por su vida bohemia y por su faceta de actor en el cine (participó, por ejemplo, en la primera versión, la de 1925, de Currito de la Cruz). Retrató a todos los personajes populares de la época, entre ellos a ‘Joselito’ y a la Casa. Real.

Al margen de esa faceta retratista, la labor de Antonio Calvache Gómez de Mercado ha sido muy reconocida en la historia de la fotografía por sus trabajos sobre la riqueza arquitectónica, monumental y paisajística de España.

‘TEMPLE…ESE ES EL SECRETO DEL TOREO’

Javier Vellón remite el siguiente texto para su publicación:

Juan Posada relata la siguiente anécdota que le sucedió con Rafael ‘Gallo’

Juan y Rafael.

Juan Posada.

Un día, en mis comienzos como torero, estaba en la finca de Juan Belmonte en una tienta. En un momento dado compartí burladero con Rafael. Salió una becerra muy buena y me dijo:

-Juanito, déjame que salga en el próximo quite.

-Maestro –le contesté-, ya sabe usted que Juan no quiere que toree.

Acabé de decirlo y, con un rápido movimiento, me quitó el capote, se colocó de rodillas a la salida del caballo y dio una larga y tres lances con un temple excepcional.

Belmonte, desde el palco, le dio una bronca monumental. Rafael, impertérrito, con una sonrisa en la boca, exclamó al llegar al burladero:

-Chilla, chilla, pero a mí que me quiten lo bailado.

Y dirigiéndose a mí, con cara de complicidad, me comentó:

-Temple, Juanito, ese y no otro es el secreto del toreo. No lo olvides.

LOS GALLO EN LA FERIA DE JEREZ DE 1.915

Natural de Rafael. (Foto: Palmas y Pitos)

Rafael y José torearon las tres corridas que se anunciaron en la Feria de Jerez de 1915. Las mismas se celebraron los días 29 y 30 de abril y 1 de mayo y en las dos primeras compartieron escenario con Juan Belmonte, que no pudo comparecer en la última al lesionarse el brazo izquierdo la tarde anterior.

El primer día se corrieron toros de Gregorio Campos y las gradas se cubrieron en su totalidad. Rafael no pasó de regular con el capote y con la muleta anduvo bien en el que abrió plaza y efectista en el cuarto. Al consumar la suerte suprema se echó fuera en ambos cobrando dos espadazos delanteros. No obstante paseó una oreja. 

Par de José. (Foto: Palmas y Pitos)

José no pudo lucirse con el percal y el trasteo al segundo no pasó de regular mientras al quinto lo toreó muy movido. Se deshizo de aquél de una entera y de éste de media atravesada, dividiéndose las opiniones cuando se los llevó el arrastre.
Belmonte paseó una oreja del tercero y tras ser ovacionado en el último abandonó la plaza en volandas. 

El día 30 el ganadero escogido fue Anastasio Martín. Gallo no pasó de discreto en su labor capotera. Bien con la muleta frente al primero, lo despachó de buena estocada y paseó una oreja. Media delantera alargando el brazo bastó para despenar al cuarto. 

Cuando esto sucedió escuchó pitos de la afición.
Joselito pasó con más pena que gloria y anduvo desacertado con los pinchos, oyendo música de viento. 

El primero de mayo el cartel quedó en improvisado mano a mano entre los hermanos Gómez, que despacharon un encierro de Gamero Cívico. Se devolvió mucho papel, cumplieron los toros y Rafael y José se limitaron a salir del paso.

‘JOSELITO’ EN EL REINA SOFÍA

Javier Vellón envía el siguiente texto para su publicación:

Foto de Sánchez García.

La fotografía que aparece a continuación pertenece a la colección del Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofía. Fue tomada en 1912 según indica el catálogo por Alfonso Sánchez García (aunque, con toda seguridad, fue la corrida celebrada en Madrid el 24 de abril de 1913). En ella aparecen, junto a ‘Joselito’, Rodolfo Gaona, Vicente Pastor y Ricardo Torres ‘Bombita’.

Alfonso Sánchez  (Ciudad Real, 1880-1953) fue uno de los grandes fotógrafos de la época, como lo atestiguan algunos de sus trabajos, que forman parte de la historia, como el retrato de Benito Pérez Galdós, el entierro del Capitán Sánchez o el velatorio de Canalejas.

Instantánea de Sánchez Portela.

Su hijo Alfonso Sánchez Portela, ‘Alfonsito’, también fotógrafo, está muy vinculado con ‘Joselito’, pues fue uno de los profesionales enviados por los periódicos a Talavera para conseguir imágenes de lo sucedido tras la muerte del diestro. Es el autor de una de las instantáneas más famosas de la tragedia, la que presenta a la cuadrilla alrededor del cadáver de Maravilla.