domingo, 30 de diciembre de 2012

LOS GALLO Y BOMBITA


Javier Vellón firma el siguiente artículo en el que refiere la corrida de despedida de Ricardo Torres Bombita y lo que significó para el devenir inmediato del toreo.



El domingo 19 de octubre de 1913 Ricardo Torres Bombita se despidió del toreo en la plaza de Madrid, en un festejo considerado simbólico en la historia de la tauromaquia, pues supuso el síntoma del final de una época y la entronización de los Gallo, especialmente de Joselito, acompañantes junto a Regaterín –sustituto de Belmonte- del veterano diestro.
Las publicaciones de la época fueron conscientes de que estaban asistiendo al nacimiento de una nueva etapa con nuevos protagonistas, tal como se muestra en el comentario que aparece en la revista The Kon Leche el 8 de septiembre de 1913, en el anuncio de la corrida mencionada:




El torero sevillano Ricardo Torres (Bombita) ha decidido cortarse la coleta. Nosotros, que comenzamos nuestra publicación derrochando incienso por el diestro de Tomares, hubimos bien pronto de cambiar el disco ante su franca decadencia […]
BOMBITA Y GALLO EN 1904
GALLO Y BOMBITA EN 1913

Entre los varios tópicos que alivian a Ricardo en su retirada, se usa mucho entre sus incondicionales el consabido rentoy del toreo de verdad, como de la exclusiva pertenencia de Ricardo Torres. El argumento es capaz de hacer reír a….Vicente Pastor. No sabemos a ciencia cierta qué entienden esos aficionados por toreo serio y toreo de esterilla y trampolín. Presumimos, desde luego, que es una tentativa de desprestigio de Rafael El Gallo.


Y puestos en ese plano, comprendemos que los seguidores de Machaco o Pastor desdeñen las alegrías del lidiador gitano porque reputan las malas bajo el punto de vista artístico, sino por ser opuestas a un criterio taurino enemigo de adornos. Pero Bombita….¿qué ha hecho Bombita desde que apareció ante los público más que adornarse?
DESPEDIDA EN MADRID.
Él, educado taurinamente en la escuela de su hermano Emilio, ¿por qué siguió tan contraria trayectoria? ¿Cómo no afincó en el notabilísimo toreo al natural de su hermano mayor? ¿Por qué no imitó al fundador de la serie bombástica en sus clásicos volapiés?....Por el adorno. […] Diríase que Ricardo Torres es el lidiador que más le debe a la salsa torera, a la parte adjetiva, digámoslo así, de la fiesta. […]
Este año, más afortunado Torres, el misterio de tres años, no es el que era….Ricardo Torres ha lucido su impotencia notoria con los  toros, su decadencia franca meridiana…Únase a esto la avalancha torera de su competidores y se comprenderá la caída ruidosa del Papa de Don Modesto.
CORTE DE COLETA.
El toreo de adoro ha prevalecido siempre. El Guerra, que toreaba por molinetes, significó más en el toreo que sus contemporáneos reyes de la espá. El mismo Ricardo intercala naturales y faroles, en sus series a la verónica, torea por molinetes con la muleta y cambia a los toros de rodillas con frecuencia. Esto prueba que el toreo de adorno no es de ahora, como bufan los antigallistas. Es eterno, de todos los tiempos. Y no es privativo de los Gallos, sino patrimonio de todos los buenos toreros que poseen conocimientos copiosos de su arte y repertorio extenso para agradar al público.

Lo que ocurre es que los Gallos, en pleno auge de sus facultades artísticas, poseen hoy el favor del público por su arte y por su voluntad. Tuviera hoy Bombita los arrestos de hace cinco años y no notaría el desvío del público.

El ejemplo está reciente. Seis toros de Palha y el nombre de Bombita frente a los hermanos Gallos reúne en las arenas donostiarras a toda la afición veraniega. Los toros portugueses, con su mansedumbre y poder material, no deciden a los espadas en la hora de la verdad, que fue todo un curso de asesinato taurino. Pero el arte de Montes da pronto el desquite a los lidiadores de Gelves en fuerza de arrogancias toreras. No así el de Tomares, que no abandona en toda la tarde una enojosa displicencia.

BOMBITA SE LA CORTA.
El quinto Palha, un murube de nobleza, no hace despuntar a Bombita con las banderillas y en cambio da ocasión para que los Gallos armen un escándalo entusiasta. ¡Era el mismo toro pero distintos toreros! Y el público, como es natural, se partió las manos con los voluntariosos hermanos y permaneció frío ante el imperturbable Torres.

Ahí tenéis el caso. Los Gallos, sin tener una gran tarde, se meriendan cómodamente a Bombita. Recordad en cambio la tarde de los Palhas de Madrid. Los Gallos son objeto de una triunfal apoteosis. Rafael el Calvo da seis naturales seguidos a un toro…El pueblo se lanza al ruedo y saca de la plaza en hombros a los hermanos Gómez Ortega. Pero recordaréis que también con ellos, y por la puerta de Madrid, salía Machaquito en hombros de la multitud. Y es que el bravo cordobés había hecho un esfuerzo de valentía y pundonor para no ser menos que los toreros de moda.


¡En este torero no influyen los millones! ¡A Machaco el bravo no le vuelven la espalda los públicos!


miércoles, 26 de diciembre de 2012

JOSELITO SE CASA CON UNA PRINCESA ORIENTAL

CABECERA DE LA LIDIA.

El Sr. Silva, enviado especial de La Lidia a Sevilla, afirmaba en el número 40 de la publicación, aparecido en diciembre de 1915, que Joselito se casará “mañana en la capilla reservada de la Casa Gómez” con la princesa Ramayanti del Sol, “una arrogantísima Princesa de Oriente”

Silva se presenta el 26 en la mansión del torero, que se encuentra en “completa conmoción: no dejan de llegar a ella regalos valiosísimos de todos los puntos de España, y algunos del extranjero, como asimismo cartas y telegramas pidiendo confirmación de la noticia y anunciando la llegada de invitados”.
LA LIDIA DEDICÓ UN GRAN DESPLIEGUE GRÁFICO
A LA NOTICIA.
Tanto la madre como las hermanas del diestro, impactadas por la noticia, “no pensaron nunca que Selito tuviera intención de casarse tan joven”. Rafael, por su parte, sentencia: “Le digo a osté que esto ha sío un descabeyo a la primera”.

El periodista se desplaza a continuación al palacio que Maravilla le ha regalado a su prometida que “se halla situado en las afueras de Sevilla, y a la orilla del Guadalquivir… Su aspecto exterior es mágico; su arquitectura es muy caprichosa, y está todo él rodeado de un parque extensísimo en que grandes palmeras se destacan”. Custodian la morada “indios, vestidos al estilo de su país, y en toda la mansión se encuentran por doquier individuos de la guardia oriental”. La princesa, confiesa: “Yo llegué a España procedente de mi país a primeros del mes de Abril, y vine a Sevilla a presenciar la feria, ansiosa de ver el espectáculo favorito de los españoles, que según me decían no tenía rival en el mundo entero”... “Para no llamar la atención en la Plaza me toqué con una mantilla negra, y de este forma ataviada ocupé con mi secretario y una de mis esclavas una barrera de sombra”… “Mi corazón nunca latió con tanta violencia e intensidad como cuando un mozo, casi un chiquillo despreciaba la vida, en aras de los aplausos, colocando su pecho entre los afilados pitones de las fieras”… “Bien pronto aquel torero se me hizo más simpático que ningún otro, y nació en mi pecho un amor vivísimo por él; amor que habían sabido hacer despertar sus gallardías y arrogancias. Le aplaudí mucho… mucho… y por la noche en la feria hice que me presentasen a él. Por medio de mi intérprete le hice saber cuánta admiración sentía por su persona, y él me prometió brindarme un toro a la tarde siguiente”.
BANQUETE CON QUE JOSELITO INVITÓ A SUS AMIGOS
COMO DESPEDIDA DE SOLTERO.

La princesa, en agradecimiento le regaló una valiosa alhaja en la que hizo grabar las siguientes palabras: “Estoy enamorada de tu bravura y de tu simpatía”.

A los pocos días recibió la visita del diestro que “me declaró el amor que él sentía también por mí”.

Ramayanti partió a su país para renunciar a sus derechos dinásticos y se convirtió al catolicismo.

La ceremonia

El enlace, verificado el 27, ha sido apadrinado por don Joaquín Menchero, “íntimo de José”, y por la madre del novio Doña Gabriel Ortega. Testigos por parte de la novia han sido altos dignatarios indios y por la del novio los señores Lequerica, Don Modesto, Pepe Laña y el diestro Rodolfo Gaona.

LOS NOVIOS Y EL ACOMPAÑAMIENTO SALIENDO
DE LA CAPILLA DESPUÉS DE LA BODA.
La bella contrayente “vestía un traje típico de su país, cubierto de piedras preciosas y ceñía su cabeza con una diadema regia, en que destacaban varios brillantes de gran tamaño”, José ceñía el traje corto con alamares de seda y valiosísima botonadura en la pechera.

Ofició el arzobispo quien “pronunció, una vez terminada la ceremonia, una elocuente plática exhortando a los nuevos esposos a un mutuo amor y fidelidad”.

El banquete

En la Huerta del Lavadero, propiedad de Rafael, tuvo lugar el banquete en el que sirvió el siguiente menú: “Sopa de letras; cocido a la andaluza; truchas escabechadas; carne mechada; sardinas fritas; helado del tiempo; quesos, frutas, café, copa y puro”. Se regó el ágape con vinos de Valdepeñas, Manzanilla, Jerez y sidra El Gaitero.
Finalizado el mismo la pareja tomó un tren con dirección a Valencia, donde pasaron la luna de miel.

Explicación final

 El número de La Lidia, del que hemos entresacado la información, apareció el 27 de diciembre... ¡víspera de los Santos Inocentes!

domingo, 23 de diciembre de 2012

EMILIO CARRERE RETRATA A PASTORA IMPERIO EN "LA NOVIA DEL TORERO"

EMILIO CARRERE.

El poeta madrileño Emilio Carrere Moreno (Madrid, 18 de diciembre de 1881 - Madrid, 30 de abril de 1947) fue, además, periodista y narrador, siendo adscrito por sus estudiosos a la corriente poética del decadentismo modernista.

La novia del torero, el poema que presentamos hoy, pertenece al libro Del amor, del dolor y del misterio, publicado en 1915 por Prensa Gráfica.






Tiene los ojos negros y se llama Pastora,
su alma es ardiente, como la loca manzanilla;
es la que canta coplas de una tristeza mora
detrás de las floridas cancelas de Sevilla.

Es rosa de pasión que se da toda entera;
cuando anda es ritmo y gracia su garbo sevillano;
es morena y dramática como la petenera,
sensual y atormentada como un tango gitano.

Y en la tarde de toros, al rematar la suerte,
cuando el muñeco de oro ha burlado a la Muerte,
y estalla la charanga, y aplaude el circo entero,

mientras pasea el héroe su española majeza,
con sus ojos sultanes cargados de tristeza
es la única que llora, la novia del torero


RAFAEL Y PASTORA.
La novia a la que se refiere es la bailaora sevillana Pastora Imperio (Pastora Rojas Monje, Sevilla, 1889 - Madrid, 14 de septiembre de 1979), que acabó siendo la esposa durante un corto periodo de tiempo de Rafael Gómez Gallo. El matrimonio se celebró el 20 de febrero de 1911 y, según declaraciones de la interesada a El Caballero audaz, “aquello fue como una borrasca”.

La historia del poeta es curiosa. Hijo de Eloísa, madre soltera que murió cuando tenía un mes, su padre fue Senén Canido Pardo, abogado con ínfulas políticas que se desentendió de él pero le legó gran parte de su biblioteca.

Tras interesarse por la pintura y por el teatro, cuando enfermó su abuela su padre lo empleó en el Tribunal de Cuentas. Emilio empieza a publicar sus primeros versos en La Avispa y La Chispa y su debut literario en forma de libro se produce en 1902.

LIBRO DONDE SE PUBLICÓ EL POEMA.
Pronto abraza la corriente modernista liderada por Rubén Darío y en 1907 se lanza a publicar novelas cortas. Se le considera un bohemio, noctámbulo empedernido, junto a Pedro Barrantes, Alejandro Sawa, Ciro Bayo y Pedro Luis de Gálvez.




Si bien entre 1910 y 1912 colaboró en Vida Socialista, acabó defendiendo la ideología ultraderechista y entre 1935 y 1936 su firma aparece en Informaciones. Posteriormente se integra en el régimen franquista ,cayendo su producción literaria en el olvido, del que ha sido rescatada en los últimos tiempos.

Cansinos tilda a Carrere de “poeta bohemio y burócrata”; Gómez de la Serna, en Pombo, le dedica unas líneas llenas de desdén, y Alberto Guillén lo trata de forma inmisericorde en su Linterna de Diógenes.

MANUSCRITO DE CARRERE.
Benjamín Bentura Ramacha, en Amores y desamores toreros, retrata así a nuestro protagonista: “De Carrere me contaba doña Matilde, propietaria del café Castilla, que le gustaban mucho las mujeres y que a veces iba a su local adornado con caricaturas de la gente del teatro realizadas por Ugalde y Sirio, con alguna que no tenía ningún encanto. ¿Qué le ha visto usted a esa, Emilio? ¿Se ha fijado, Matilde, en su arranque de tobillo?”.

miércoles, 19 de diciembre de 2012

DE JOSELITO A JUNCAL


Javier Vellón ha encontrado una escena de Juncal en la que se recrea una anécdota acaecida entre Joselito y Belmonte.


LUIS MIGUEL CALVO CON EL INOLVIDABLE PACO
RABAL.
Una de las escenas taurinamente más relevantes de Juncal, la extraordinaria serie de Jaime de Armiñán, se produce en la plaza de tientas de don Eduardo, el ganadero y mentor del hijo del maestro, a quien da vida el diestro Luis Miguel Calvo.
Además del diestro, su cuadrilla y apoderado, y el dueño de la vacada, hay tres maletillas, uno de los cuales va a tener continuidad en el resto de la serie. Se trata del personaje encarnado por el matador Manuel Muñoz ‘Sevillita’, que más tarde aparecerá en la presentación del joven Juncal en la Maestranza, ya como novillero –‘Cabañeros’- en la tarde de Bayona y como espectador, ya consolidado en el escalafón, en la secuencia final de la obra, en la alternativa de Calvo.
En la escena mencionada, el retoño de Juncal se ve en aprietos ante una becerra complicada, Al acercarse al burladero se queja ante el ganadero:

-¡No tiene un pase la becerra! 

Don Eduardo invita a torear a alguno de los aficionados. ‘Cabañeros’ salta al ruedo e insiste en torear por la izquierda, el pitón complicado de la res, pese a los avisos del novillero:
MANUEL MUÑOZ "SEVILLITA"
ENCARNÓ A CABAÑERO.
LUIS MIGUEL CALVO FUE
MANOLITO ÁLVAREZ.

-¡Ten cuidado por ese pitón, chaval, que te va a coger!

Tras lograr ligar varios naturales, efectivamente la becerra lo empitona. Cuando va hacia el burladero para agradecer a don Eduardo su deferencia, el hijo de Juncal le dice:

-Ya te dije que por ese pitón no tenía un pase.

-Eso ya lo sabía yo. Pero la gracia estaba en que la faena la hiciera por ese lado –le contesta un orgulloso ‘Cabañeros’.

Esta escena reproduce el relato de Chaves Nogales en torno al primer encuentro entre Joselito y Juan Belmonte, cuando este era un aspirante y el de Gelves era ya un novillero de éxito.
Los hechos sucedieron tal como aparecen en el guión de la película, así como el diálogo entre los dos toreros. Lo único que difiere es la reacción de la figura: en Juncal, esboza una sonrisa de complicidad; según cuenta Belmonte, Gallito le dio la espalda con gesto de desprecio.

domingo, 16 de diciembre de 2012

JUAN BRITTO, AUTOR DEL BUSTO A JOSELITO

 ABC publicó el 30 de mayo de 1987 la noticia de que el escultor sevillano Juan Bernabé Britto, natural de Las Cabezas de San Juan, estaba realizando un par de bustos encargados por la Real Maestranza de Caballería de Sevilla con vistas a que figuraran en su museo, próximo a inaugurarse. Situado en diferentes naves abovedadas de la planta baja del edificio bajo, en el graderío de los tendidos 10 y 12, fue  inaugurado  por S.A.R. la Condesa de Barcelona el día 5 de abril de 1989. Las obras referidas estaban dedicadas a perpetuar la memoria de Pepe Luis Vázquez y de José Gómez Joselito. J. L. Montoya le realizó al artista la siguiente entrevista.

Busto de Joselito en la Maestranza.
Les comenté hace algún tiempo que Juan Britto había recibido de la Real Maestranza de Caballería, el encargo de esculpir los bustos de Joselito “El Gallo” y de Pepe Luis Vázquez, que están destinados a figurar en el museo taurino que los maestrantes andan preparando con mimo, sin prisas, pero sin pausas, y que estará ubicado en al misma plaza de toros de su propiedad.

Pero en este museo, que mucha gente espera porque Sevilla lo necesita, no van a estar, de Britto, tan solo los dos bustos mencionados. También figurará en su momento una auténtica joya que le pintor y escultor de Las Cabezas de San Juan tiene, y que cuida como oro en paño: el capote de torear que un día su amigo Pablo Picasso le pintara, y que él cederá en depósito para el susodicho museo.

- ¿Cómo es la historia del capote, Juan?

- Pues yo iba mucho a París a visitarlo, y le llevaba yemas de San Leandro y tortas de Castilleja de la Cuesta, que me hacía especialmente para él Paco Adorna, porque le gustaban mucho. Estaba un día pintando cerámica y yo llevaba eses capote. Le dije que me lo firmara, y cuando terminó, lo que hizo fue pintarlo. Te podrás imaginar el cariño que le tengo.
ABC publicó esta foto en la que Britto le muestra a
Pepe Luis el capote de Picasso.

- Juan, vamos a los bustos: ¿terminados ya?

- Sí, los tengo vaciados en escayola y a punto de fundirlos en bronce.
- ¿Te han dado mucho trabajo?

- Sí, especialmente el de Pepe Luis, porque aunque lo he retratado del natural, por otro lado quería sacarlo como era físicamente en la época de cuando empezó en los toros, y naturalmente esto entraña gran dificultad.

miércoles, 12 de diciembre de 2012

PRIMERAS REFERENCIAS ESCRITAS SOBRE LA DINASTÍA


El número 792 de Boletín de Loterías y de Toros, aparecido el 1 de mayo de 1866, informa sobre la corrida de novillos celebrada unos días antes en Granada. Entre los protagonistas de la misma figura un Gallito, José Gómez para más señas, en la que es una de las primeras referencias escritas de esta dinastía. La tarde no fue demasiado lucida, como deja constancia la crónica:


El domingo 22 de Abril se verificó en Granada una corrida de novillos, de la ganadería de D. Joaquín Romero Balmaceda, cuyos bichos ostentan divisa verde y encarnada.


CABECERA DE LA PUBLICACIÓN
La cuadrilla se componía de los picadores Manuel Noguera, José Alejo, José Fuentes y Antonio Antelo; de los banderilleros Manuel Sánchez (Mellizo), José Morillo (el Bato), José Gómez (el Gallito), Antonio Herrera (Añito), José Serrano y José García (Jurípido); y de los matadores José Cineo (el Cirineo) y Geraldo Caballero. Presidía la fiesta el Sr. Teniente de Alcalde D. José Calera; pero desde el primero toro le cedió al Sr. Gobernador. El ganado cumplió, y se habría prestado mejor a la suerte de banderillas y muerte si el Sr. Gobernador hubiera presidido con conocimiento. Apuró demasiado a los bichos en la suerte de vara y terminaban buscando las tablas en defensa y difíciles de despachar, consiguiendo también que no hubiese tiempo para que se torease bien el último novillo, a pesar de haber empezado la corrida a las cuatro y media.

Los espadas estuvieron regulares, lo mismo que los picadores y banderilleros. Jurípido clavó un par cuasi dando el quiebro.

El redondel fue dirigido pésimamente: estuvo convertido en un completo herradero, donde cada cual había lo que mejor le cuadraba: el servicio de caballos fue bueno. La entrada un lleno.

JOSÉ GÓMEZ (GALLITO I)

JOSÉ GÓMEZ (GALLITO), SEGÚN SÁNCHEZ DE NEIRA

En El toreo : gran diccionario tauromáquico..., Sánchez de Neira escribe en 1879 sobre nuestro protagonista: 


Es un buen banderillero que sabe su obligación y cumple sin presunciones. Sigue la escuela sevillana, pero no abusa de los quiebros y saltos que constituyen una parte muy esencial de aquélla. Sin embargo, en estos últimos años ha empezado a bullir más desordenadamente, y las cogidas que ha sufrido le harán comprender que no hay precisión de ser temerario para denotar que es valiente.

domingo, 9 de diciembre de 2012

CÁDIZ 1911: JOSELITO TOREA SU PRIMER FESTEJO EN SOLITARIO


El siguiente artículo elaborado por Javier Vellón recoge la primera encerrona de Joselito con seis enemigos. Fue en su época de novillero y triunfó por todo lo alto.


Joselito toreó 23 festejos en solitario a lo largo de su carrera, una cifra que nadie ha igualado en la historia. Su primera corrida de este tipo fue el 14 de mayo de 1911 en la plaza de toros de Cádiz, en su etapa de novillero.

JOSELITO Y LIMEÑO.
DIVISA.
En la citada temporada la cuadrilla de niños sevillanos estaba a punto de desaparecer. Pacorro se había separado del grupo y Limeño estaba desbordado por las circunstancias. Aún así, habían hecho el paseíllo en plazas relevantes como Valencia, Bilbao, Salamanca, Santander, Alicante, Pamplona y Lisboa, entre otras.

Aquel 14 de mayo estaban acartelados en la plaza gaditana el mencionado Limeño y Joselito, que se iban a enfrentar a novillos de la ganadería de Felipe Salas, vacada fundada en 1900 con reses de José Mª de la Cámara, de procedencia Hidalgo Barquero y Cabrera.

Sin embargo, Limeño no pudo acudir a la cita al resentirse de la cogida sufrida en Écija, el día 9 de mayo, donde fue volteado por un novillo de Campos Varela, de la que salió con un fuerte varetazo en un brazo.

Así pues Joselito, Gallito menor o Gallito III, como se le conocía en los periódicos del momento, decidió afrontar el reto en solitario. 

Maravilla, enfundado en un terno verde y oro, cortó cuatro orejas, según algunas crónicas, aunque la más completa, la que apareció en La Correspondencia de España, no especifica los trofeos obtenidos en cada res, salvo en el 4º, el de su gran triunfo, al que mató de pinchazo y media, paseando una oreja mientras el público, enloquecido, le arrojaba todo tipo de prendas y obligaba a la banda a tocar la Marcha de Riego.

JOSELITO JOVEN.
FOTO DE ESTUDIO.
A su primero lo mató de una estocada y dos descabellos; estocada y tres descabellos en el 2º; media y estocada que hace guardia en el 3º; estocada en el 5º y pinchazo y estocada en el 6º. A la muerte de este último, los aficionados invadieron el redondel llevando al diestro hasta el coche de caballos, donde le esperaba su tío Villegas ‘El Loco’.

Aquella temporada de 1911 la culminó Joselito matando a puerta cerrada,el 24 de octubre, en la plaza de Sevilla, un toro cuatreño de Moreno Santamaría –‘Avellanito’, nº 35, castaño- para probarse de cara a la nueva temporada. Estuvo acompañado por sus hermanos Rafael y Fernando, quienes pusieron banderillas junto al propio Joselito.


Información elaborada con textos de: La Correspondencia de España, El Torero, Toros y Toreros de 1911 de M. Serrano García-Vao y Diario de Cádiz.

miércoles, 5 de diciembre de 2012

REPORTAJE GRÁFICO DE LA ALTERNATIVA DE MARAVILLA

Las revistas Nuevo Mundo, en el número 978 que apareció el jueves 3 de octubre de 1912; y La Unión Ilustrada, en su número 160 que vio la luz el domingo 6 del mismo mes y año, publicaron un buen número de fotos de la alternativa de José Gómez Gallito en Sevilla y de las jornadas previas. Los pies de foto se corresponden con los originales. 




Interior del local del nuevo Club taurino "El Gallinero", inaugurado en Sevilla el 25 del pasado mes. 






Los hermanos "Gallito" en el balcón de su nuevo Club "El Gallinero" de Sevilla, acompañados de sus amigos y admiradores.






Entre las diferentes fotografías que publicamos en esta página acerca de la alternativa de Gallito III en Sevilla, figura una curiosa instantánea obtenida por nuestro compañero Zegrí en la puerta de la casa de los "Gallo", donde a su llegada de Madrid para torear las corridas de feria les esperaban con numerosos amigos el guardia Francisco Martínez, primer empresario de Joselito en Jerez de la Frontera y entusiasta admirador de los hijos del Señor Fernando Gómez. No menos interesante son los  diferentes detalles de la lidia, que completan la información hecha por nuestro redactor Pepe Zegrí, enviado especialmente a Sevilla para asistir al "doctorado " taurino de Joselito.






"Gallito Chico" acariciando un pitón al toro de su alternativa, como remate de un lucido quite.




















Momento de entregar Rafael Gómez los trastos de matar a su hermano Joselito.






















Rafael Gómez "Gallito" cediendo los trastos de matar a su hermano José.


















Joselito Gómez brindado el toro de su alternativa a la presidencia, en la primera corrida de feria de Sevilla.












José Gómez "Gallito" toreando de muleta al toro de su alternativa.



















Joselito viendo morir al toro de su alternativa, al que mató superiormente después de una gran faena de muleta.














Gallito, en un soberbio pase de rodillas al tercer toro.














Antonio Pazos en un pase ayudado a su primer toro.

















José Gómez, devolviendo a su hermano Rafael , la muleta y el estoque.












Interesantísima fotografía de Rafael Gómez "Gallito", besando a su hermano José al devolverle éste los trastos de matar que aquél le cedió confiriéndole la alternativa como matador de toros en la corrida celebrada en Sevilla el 28 del pasado mes, fecha memorable en los anales del arte taurino.






















"Gallito chico" igualando a su segundo toro para entrar a matar después de la faena de muleta.











El nuevo matador sacado en hombros de la afición sevillana después de la corrida en que tomó la alternativa.

domingo, 2 de diciembre de 2012

UNA CORRIDA DE LUJO PARA UNA PELÍCULA DE ÉXITO


 Javier Vellón ha buceado en la filmografía española de la primera mitad del siglo XX y ha hallado una película en la que aparecen imágenes de los Gallo.

El 26 de diciembre de 1919 se estrenó en Madrid la película  Los Arlequines de seda y oro, primera película de la que iba a ser una de las grandes estrellas del cine español, Raquel Meller.

La película tiene unas notables implicaciones taurinas. Se divide en tres partes tituladas El nido deshecho, La semilla del fenómeno y La voz de la sangre. El argumento y el guion, obra de José "Amichatis" Amich Bert, desarrolla el modelo folletinesco con personajes tipo de la época: torero, folklórica y gitanos. Además, para la ocasión la productora Royal Films organizó una extraordinaria corrida de toros cuyas imágenes iban a formar parte de la película. El festejo se celebró en la Real Maestranza de Sevilla, y en el participaron Rafael Gómez ‘El Gallo’, que fue el triunfador tras una de sus geniales faenas, José Gómez ‘Joselito’, Juan Belmonte y Rodolfo Gaona.

Esta es la información que aparece en la bibliografía cinematográfica; sin embargo, dicha corrida no se celebró ni en la Maestranza ni en la Monumental. Por los datos expuestos, lo más probable es que el festejo fuera el que se desarrolló en la Maestranza el día 1 de mayo, con toros de Concha y Sierra para Rafael 'El Gallo', Rodolfo Gaona, y Juan y Manolo Belmonte.

El alma mater de la película lo constituían los hermanos Baños. Ricardo (Barcelona 1884/1939), uno de los pioneros del cine español desde su debut como cámara en 1904, fue el director, mientras que Ramón, junto a José Pons, fueron los directores de fotografía

El elenco de actores estuvo encabezado por Raquel Meller, de 31 años en aquel momento, en su debut en la carrera cinematográfica, en la que había de ser una de las primeras estrellas del cine español. Si hasta 1919 era una figura de la canción popular, ese año su vida sufrió una gran transformación: se casó –aunque su matrimonio fue efímero- acudió al Olympia parisino, Londres, Buenos Aires y otros lugares de América, que la consagrarán como una de las grandes artistas de su tiempo. Estos éxitos  propiciarán su debut en el cine nacional e internacional.

El resto de actores fue: Ramón Quadreny, JoaquínTorrens, C. Alonso, Luisa Olivans, Asunción Casals, Leandro Cinca, Juana Sanz, Francisco Aguiló, entre otros.

Gracias al éxito logrado, en 1925, una vez que la productora Royal Films cesó en sus actividades, Ricardo y Ramón de Baños decidieron aprovechar la cada vez mayor fama de Raquel Meller en el extranjero para lanzar una nueva versión de Los arlequines de seda y oro. A partir de uno de los negativos existentes, hacen un montaje de 75 minutos de duración y vuelven a distribuirla con el título de La gitana blanca y la vendieron por toda Europa.

Pueden verse imágenes de la película en el siguiente enlace: www.youtube.com/watch?v=ccd-Jn8DBSg 

miércoles, 28 de noviembre de 2012

JOSELITO EN LAS FALLAS DE 1914

José Gómez estuvo presente en las Fallas de 1914, como lo demuestran las tres imágenes que a continuación reproducimos, extraídas de la revista malagueña La Unión Ilustrada cuyo número 237 salió a la calle el 29 de marzo del citado año . El número 1 de dicha publicación vio la luz en 1909 y el último en 1922.

En la primera instantánea se ve a Joselito con Belmonte, convertidos ambos en  ninots de la falla levantada en la calle Montserrat y que acabó alzándose con el tercer premio. Los diestros torean caracoles mientras el señor Carballeda, gerente de la plaza de Valencia sentado en una mesa de despacho, se dispone a entregarles grandes cantidades de dinero. La sátira está servida.




Las otras dos fotografías, firmadas por Barberá, recogen dos momentos de la fiesta que tuvo como escenario el coso de la calle de Xàtiva el día de San José para homenajear a Maravilla con motivo de su onomástica. El Rey de los Toreros, llevado por su enorme afición, no se resiste a presentarle su sombrero a manera de muleta a uno de los novillos que descansan en los corrales.




En la última, un nutrido grupos de partidarios de los Gallo posa con sus ídolos en los tendidos del coso. José y Rafael aparecen de pie, en el centro de la imagen, ataviados ambos con sombreros. Cuenta la escueta nota de prensa que la instantánea se tomó después de degustar una suculenta paella, plato emblemático valenciano.

domingo, 25 de noviembre de 2012

JOSELITO LE CONCEDE LA ALTERNATIVA A CAMARÁ

CABECERA DE LA NACIÓN DEL 22 DE MARZO DE 1918.

Joselito le concede al novillero cordobés José Flores Camará la alternativa. La fecha fijada es el jueves 21 de marzo de 1918. La ceremonia se verifica en la plaza de Madrid con el toro Amargoso, de Benjumea. También interviene en la corrida Saleri II. Al día siguiente José Lebrón firma esta crónica en el periódico La Nación:


SESIONES PREPARATORIAS O LA SUERTE DE RETANA

LA TERNA EN EL PATIO DE CUADRILLAS.
“¡Belmonte se fue a América,
no sé cuándo vendrá!...”

Así cantaban las niñas por la Carrera de San Jerónimo y en los alrededores del Suizo.
Y Manolo, discurría…
En efecto. La temporada se precipitaba este año, y el astro de Triana, en la edad de las aventuras y con ambiciones, había cruzado el charco sin que se supiera qué proyectos y mucho menos a qué horas estaría de vuelta…
 “¡Aquí hase farta un hombre!” ¿Cómo empiezo yo con José de Divo y con uno o dos partiquinos de los adelantados en su carrera por el aplauso público (indulgencia) y el de la crítica (piedad)? No, Manolo, no. “¡Aquí hase fata un hombre!”

El sueño podía ser convertido en realidad auxiliado por esos elementos preciosos que constituyen la idiosincrasia, la psicología peculiar a los toreros jóvenes y engreídos.
CAMARÁ RECIBIENDO
 LA ALTERNATIVA DE
JOSELITO.
(Foto:  Marín y Ortiz)
Y discurriendo el caudal sereno de picardía taurina que distingue a Retana por tales cauces, fue a parar la corriente a Córdoba, donde nacía un torerillo audaz, valentón y bienquisto de la madrileña afición.
¡Ya estaba! En tanto el trianero ponía proa a España, si el atrevido proyecto seguía un éxito de algún relieve, la industria no se vería amenazada y a las taquillas llegarían los espectadores, nuevos argonautas, buceadores del dorado vellocino…
Retana acometió la empresa y, como suponía, el desmedido afán de lucro en el torerillo cordobés, que se veía trocado en “figura de talla”, luego de un fugaz y afortunado aprendizaje, facilitó el diabólico proyecto.
Faltaba la sanción pública, que asegurase al torero determinada beligerancia y velase lo descarado del prematuro ascenso. El público se apasiona de los audaces. Camará tiene ese desenfado de los “guapos”, de los “valientes”, que, por inconsciencia, frecuentan los riesgos más inminentes. Ese gesto cínico, procaz, que parece envolver un reto…
El mismo público que desmaya  de gozo viendo en el drama policíaco y en la película de igual asunto al policía burlado constantemente por el bandido, no tenía nada de extraño que se entregara sin ninguna a reserva a este “Fantomas” de la torería que ayer se doctoró en la plaza de la Carretera de Aragón.
Y fue… Retana, una vez más, ha visto cómo a su picardía socarrona, de traficante industrioso, no se ha negado el éxito. Y Camará, que se ha prestado al juego, jugándoselo todo al doctorado, tampoco debe estar descontento del maquiavelismo de Retana ni del embrujamiento que los dos consiguieron infiltrar al buen público…
De audaces es la fortuna. Retana y Camará, a solas con sus respectivas gramáticas pardas, pueden estrecharse las manos, abrazarse y guiñarse un ojo, al ver cómo cada uno halló en el otro su complemento…
CAMARÁ DANDO UN PASE
OBLIGADO. (Foto: Marín y Ortiz)
No vamos los revisteros a desvirtuar el juego, ni a ponernos de la parte del público. ¿Para qué? Ya que nadie lo agradezca, ni lo estima, pongámonos de parte de los menos, que quedará, como recurso, una sencilla explicación que, sincerándonos, nos ponga a cubierto de la maledicencia. Y ello es que los menos, aunque privilegiados, son precisamente los que más han de menester de la defensa…
Y una vez escrito esto, coloquemos a Camará en primer término a la hora de juzgar la labor de los espadas, pues de este modo muchos creerán que ese puesto debe ser, efectivamente, para Pepito Flores, contra viento… y verdad. 
El primer pase de Camará fue un volteo. Esto, tan teatral, también predispone al público, que ya empieza por mirar con benevolencia al que lucha decididamente por la gloria y recoge tempestades. 
Halló un benjumea clásico, para desengrasar. Lo muleteó sobre las dos manos, brevemente, y señaló un buen pinchazo en la primera igualada sacando la pechera rota. (Otro truco favorable). Dos o tres pases más, doblando con el morucho, valiente y enterado y otro pinchazo. Media estocada a paso de banderillas. (¡Oh! ¡Manes de Machaquito!).
JOSELITO GÓMEZ LANCEANDO.
(Foto: Marín y Ortiz)
Al sexto lo colocó en suerte por medio de unos eficaces capotazos.
Una entera alta y administrada con sujeción a los cánones. (Muchas palmas).
Además, Pepe Flores banderilleó, en su estilo al tercero y al sexto, y fue ovacionado. 
Joselito Gómez hizo una estupenda faena de muleta al cuarto toro.
Pegó tres naturales seguidos, después de iniciar la faena con un ayudado. ¡Y vaya esencia de la canela, ché!
Cerca, valiente, tranquilo, como si empezara ayer su historia de torero enorme y tuviera de quien temer competencias. Como si no lo hubiera hecho nunca. Como… ¡Joselito! Está ahí condensado todo el aluvión de adjetivos que nos sugirió el maestro, viéndole ayer pelear tan bizarramente con un toro de la “clase” de “Olivero”, y de Benjumea, para mayor comprensión.
Dejó media estocada y rodó el bicho. (Ovación larga y petición de oreja).
Al tercero, que era un torillo sin facha, corretón y “mal ange”, no le quiso torear y le aliñó de cualquier modo, propinándole una baja, que bastó para retirarlo del circulen.
Nada más merecía el burriciego.
¿Qué vamos a decir de Joselito banderillero?
Cuando su excelencia quiere… Cuando el público, injustamente, le trata con mayor desconsideración, el toma los palos y les cede a sus compañeros.
Salen estos por delante, le acaban al toro, apuran las facultades de éste –cuando las tiene, que no ocurre siempre-, y ¡vengan maravillas! ¡Los hay exigentes!
Cambió una vez sin clavar, y cambió también en el sexto, dejando los palos iguales y arriba. Fue aplaudido menos de lo que merecía. ¡El público es tan impresionable y tan caprichoso!

Saleri lleva una serie de años respetable en este menester.
El baqueteo, la práctica y su inteligencia le aseguran el paso honroso siempre que actúa.
Ayer no iba a ser menos. Y fue el de siempre, y le aplaudieron mucho.
Con todo: Camará, sus extraños banderilleos, etc., etc., la buena Prensa, lo discreto de Saleri, y pese a la faena del tercero, de la corrida de ayer no quedó más que una cosa: La faena de Joselito en el cuarto.
El ganado de Benjumea reunió todas las características de la vacada, y con esto queda dicho cuanto pudiera aventurarse en un juicio más extenso, si lo permitieran las circunstancias de lugar y tiempo.
Algunas de las reses, en fuerza de ser acosadas y de taparles la salida, amén de otros recursos, lograron escapar de la quema.
¡Huidos, cobardes, mal presentados… ¡Benjumeas!
Otra vez para que no se olvide: la faena, al cuarto, de José Gomez “Gallito”.