miércoles, 28 de noviembre de 2012

JOSELITO EN LAS FALLAS DE 1914

José Gómez estuvo presente en las Fallas de 1914, como lo demuestran las tres imágenes que a continuación reproducimos, extraídas de la revista malagueña La Unión Ilustrada cuyo número 237 salió a la calle el 29 de marzo del citado año . El número 1 de dicha publicación vio la luz en 1909 y el último en 1922.

En la primera instantánea se ve a Joselito con Belmonte, convertidos ambos en  ninots de la falla levantada en la calle Montserrat y que acabó alzándose con el tercer premio. Los diestros torean caracoles mientras el señor Carballeda, gerente de la plaza de Valencia sentado en una mesa de despacho, se dispone a entregarles grandes cantidades de dinero. La sátira está servida.




Las otras dos fotografías, firmadas por Barberá, recogen dos momentos de la fiesta que tuvo como escenario el coso de la calle de Xàtiva el día de San José para homenajear a Maravilla con motivo de su onomástica. El Rey de los Toreros, llevado por su enorme afición, no se resiste a presentarle su sombrero a manera de muleta a uno de los novillos que descansan en los corrales.




En la última, un nutrido grupos de partidarios de los Gallo posa con sus ídolos en los tendidos del coso. José y Rafael aparecen de pie, en el centro de la imagen, ataviados ambos con sombreros. Cuenta la escueta nota de prensa que la instantánea se tomó después de degustar una suculenta paella, plato emblemático valenciano.

domingo, 25 de noviembre de 2012

JOSELITO LE CONCEDE LA ALTERNATIVA A CAMARÁ

CABECERA DE LA NACIÓN DEL 22 DE MARZO DE 1918.

Joselito le concede al novillero cordobés José Flores Camará la alternativa. La fecha fijada es el jueves 21 de marzo de 1918. La ceremonia se verifica en la plaza de Madrid con el toro Amargoso, de Benjumea. También interviene en la corrida Saleri II. Al día siguiente José Lebrón firma esta crónica en el periódico La Nación:


SESIONES PREPARATORIAS O LA SUERTE DE RETANA

LA TERNA EN EL PATIO DE CUADRILLAS.
“¡Belmonte se fue a América,
no sé cuándo vendrá!...”

Así cantaban las niñas por la Carrera de San Jerónimo y en los alrededores del Suizo.
Y Manolo, discurría…
En efecto. La temporada se precipitaba este año, y el astro de Triana, en la edad de las aventuras y con ambiciones, había cruzado el charco sin que se supiera qué proyectos y mucho menos a qué horas estaría de vuelta…
 “¡Aquí hase farta un hombre!” ¿Cómo empiezo yo con José de Divo y con uno o dos partiquinos de los adelantados en su carrera por el aplauso público (indulgencia) y el de la crítica (piedad)? No, Manolo, no. “¡Aquí hase fata un hombre!”

El sueño podía ser convertido en realidad auxiliado por esos elementos preciosos que constituyen la idiosincrasia, la psicología peculiar a los toreros jóvenes y engreídos.
CAMARÁ RECIBIENDO
 LA ALTERNATIVA DE
JOSELITO.
(Foto:  Marín y Ortiz)
Y discurriendo el caudal sereno de picardía taurina que distingue a Retana por tales cauces, fue a parar la corriente a Córdoba, donde nacía un torerillo audaz, valentón y bienquisto de la madrileña afición.
¡Ya estaba! En tanto el trianero ponía proa a España, si el atrevido proyecto seguía un éxito de algún relieve, la industria no se vería amenazada y a las taquillas llegarían los espectadores, nuevos argonautas, buceadores del dorado vellocino…
Retana acometió la empresa y, como suponía, el desmedido afán de lucro en el torerillo cordobés, que se veía trocado en “figura de talla”, luego de un fugaz y afortunado aprendizaje, facilitó el diabólico proyecto.
Faltaba la sanción pública, que asegurase al torero determinada beligerancia y velase lo descarado del prematuro ascenso. El público se apasiona de los audaces. Camará tiene ese desenfado de los “guapos”, de los “valientes”, que, por inconsciencia, frecuentan los riesgos más inminentes. Ese gesto cínico, procaz, que parece envolver un reto…
El mismo público que desmaya  de gozo viendo en el drama policíaco y en la película de igual asunto al policía burlado constantemente por el bandido, no tenía nada de extraño que se entregara sin ninguna a reserva a este “Fantomas” de la torería que ayer se doctoró en la plaza de la Carretera de Aragón.
Y fue… Retana, una vez más, ha visto cómo a su picardía socarrona, de traficante industrioso, no se ha negado el éxito. Y Camará, que se ha prestado al juego, jugándoselo todo al doctorado, tampoco debe estar descontento del maquiavelismo de Retana ni del embrujamiento que los dos consiguieron infiltrar al buen público…
De audaces es la fortuna. Retana y Camará, a solas con sus respectivas gramáticas pardas, pueden estrecharse las manos, abrazarse y guiñarse un ojo, al ver cómo cada uno halló en el otro su complemento…
CAMARÁ DANDO UN PASE
OBLIGADO. (Foto: Marín y Ortiz)
No vamos los revisteros a desvirtuar el juego, ni a ponernos de la parte del público. ¿Para qué? Ya que nadie lo agradezca, ni lo estima, pongámonos de parte de los menos, que quedará, como recurso, una sencilla explicación que, sincerándonos, nos ponga a cubierto de la maledicencia. Y ello es que los menos, aunque privilegiados, son precisamente los que más han de menester de la defensa…
Y una vez escrito esto, coloquemos a Camará en primer término a la hora de juzgar la labor de los espadas, pues de este modo muchos creerán que ese puesto debe ser, efectivamente, para Pepito Flores, contra viento… y verdad. 
El primer pase de Camará fue un volteo. Esto, tan teatral, también predispone al público, que ya empieza por mirar con benevolencia al que lucha decididamente por la gloria y recoge tempestades. 
Halló un benjumea clásico, para desengrasar. Lo muleteó sobre las dos manos, brevemente, y señaló un buen pinchazo en la primera igualada sacando la pechera rota. (Otro truco favorable). Dos o tres pases más, doblando con el morucho, valiente y enterado y otro pinchazo. Media estocada a paso de banderillas. (¡Oh! ¡Manes de Machaquito!).
JOSELITO GÓMEZ LANCEANDO.
(Foto: Marín y Ortiz)
Al sexto lo colocó en suerte por medio de unos eficaces capotazos.
Una entera alta y administrada con sujeción a los cánones. (Muchas palmas).
Además, Pepe Flores banderilleó, en su estilo al tercero y al sexto, y fue ovacionado. 
Joselito Gómez hizo una estupenda faena de muleta al cuarto toro.
Pegó tres naturales seguidos, después de iniciar la faena con un ayudado. ¡Y vaya esencia de la canela, ché!
Cerca, valiente, tranquilo, como si empezara ayer su historia de torero enorme y tuviera de quien temer competencias. Como si no lo hubiera hecho nunca. Como… ¡Joselito! Está ahí condensado todo el aluvión de adjetivos que nos sugirió el maestro, viéndole ayer pelear tan bizarramente con un toro de la “clase” de “Olivero”, y de Benjumea, para mayor comprensión.
Dejó media estocada y rodó el bicho. (Ovación larga y petición de oreja).
Al tercero, que era un torillo sin facha, corretón y “mal ange”, no le quiso torear y le aliñó de cualquier modo, propinándole una baja, que bastó para retirarlo del circulen.
Nada más merecía el burriciego.
¿Qué vamos a decir de Joselito banderillero?
Cuando su excelencia quiere… Cuando el público, injustamente, le trata con mayor desconsideración, el toma los palos y les cede a sus compañeros.
Salen estos por delante, le acaban al toro, apuran las facultades de éste –cuando las tiene, que no ocurre siempre-, y ¡vengan maravillas! ¡Los hay exigentes!
Cambió una vez sin clavar, y cambió también en el sexto, dejando los palos iguales y arriba. Fue aplaudido menos de lo que merecía. ¡El público es tan impresionable y tan caprichoso!

Saleri lleva una serie de años respetable en este menester.
El baqueteo, la práctica y su inteligencia le aseguran el paso honroso siempre que actúa.
Ayer no iba a ser menos. Y fue el de siempre, y le aplaudieron mucho.
Con todo: Camará, sus extraños banderilleos, etc., etc., la buena Prensa, lo discreto de Saleri, y pese a la faena del tercero, de la corrida de ayer no quedó más que una cosa: La faena de Joselito en el cuarto.
El ganado de Benjumea reunió todas las características de la vacada, y con esto queda dicho cuanto pudiera aventurarse en un juicio más extenso, si lo permitieran las circunstancias de lugar y tiempo.
Algunas de las reses, en fuerza de ser acosadas y de taparles la salida, amén de otros recursos, lograron escapar de la quema.
¡Huidos, cobardes, mal presentados… ¡Benjumeas!
Otra vez para que no se olvide: la faena, al cuarto, de José Gomez “Gallito”.





miércoles, 21 de noviembre de 2012

DOCUMENTALES SOBRE LA TRAGEDIA DE TALAVERA

Javier Vellón ha hecho un extraordinario trabado de documentación sobre las películas que se filmaron en la época con la tragedia de Talavera como fondo.


La repercusión social y mediática de la muerte de Joselito puede observarse no solo en el despliegue de los periódicos, tanto desde el punto de vista informativo como del de la opinión, sino en los numerosos documentales cinematográficos que se estrenaron ese mismo año de 1920, algunos a las pocas semanas del suceso. 

A continuación se repasan estos documentales que constituyen los primeros ensayos de calidad de este género hoy tan prestigiado.

1.- COGIDA Y MUERTE DE GALLITO (LA TRAGEDIA DE TALAVERA)

FRUCTUOSO GELABERT.
Es uno de los más conocidos pues la labor de dirección, selección de material de archivo y montaje corrió a cargo del conocido Fructuoso Gelabert.

Gelabert (Barcelona, 1874-1955) es uno de los grandes pioneros del cine español. Productor, director y operador de cámara, fue un investigador en el ámbito de la tecnología cinematográfica, hasta el punto de que fabricó su propio modelo de cámara, con la que filmó la considerada primera pelicula argumental española, Riña en un café (1897). Llegó a filmar hasta 29 documentales, dos de ellos, además del de Joselito, de tema taurino:  Corrida  de toros con Antonio Fuentes y Corrida de toros con Ricardo Torres Bombita de 1908.

PEDRO DE REPIDE.
En el documental que nos ocupa, estrenado en Portugal el 20 de junio, contó con el guión para los rótulos de Pedro de Repide, periodista y escritor madrileño, que escribió en la mayoría de los grandes medios nacionales, como el Liberal, Blanco y Negro, Nuevo Mundo.

PELÍCULA DIRIGIDA
POR RAFAEL
SALVADOR.
El trabajo fue editado y difundido por la productora de Rafael Salvador especializada en temas de toros.

La filmación nos ofrece imágenes de Joselito en su casa, toreando en el campo y en el ruedo. También aparecen numerosas imágenes de Ignacio Sánchez Mejías.





2.- JOSELITO O LA VIDA Y MUERTE DE UN MATADOR
El documental fue rodado por el director catalán José Gaspar (Manresa 1892-Barcelona 1970) , autor, entre otras obras, de numerosos documentales, entre los que destaca el primero que se rodó con el fin de grabar imágenes de la ciudad de Málaga, en 1914, con escenas taurinas incluidas.

La película está dividida en tres partes: 1ª José Gómez nace en Gelves (Sevilla) el 8 de Mayo de 1895. Se convierte en un torero completo el 28 de Septiembre de 1912, y pronto encantó al público con su toreo elegante, lleno de arte y valentía. 2ª En una corrida de toros memorable en Madrid, Joselito mata a siete toros; llega a la cima de su carrera en el quinto toro, y al final de la corrida de toros sale en hombros de la plaza. 3ª El 16 de Mayo de 1920, Joselito muere en la plaza de toros de Talavera de la Reina, muerto por un toro llamada "Bailaor". Después de su muerte la clínica de la plaza de toros se convierte en la capilla ardiente. Su cuerpo está enterrado en el cementerio de San Fernando, en Sevilla, con la presencia de muchas persona relacionadas con las corridas de toros.


3.- LA MUERTE DE JOSELITO

CARTEL DEL DOCUMENTAL
DE JUAN OLIVER.
Este documental fue dirigido por el también catalán Joan Oliver, quien había destacado inicialmente como director de fotografía. Fue producida por Vilaseca y Ledesma para la empresa Pathé.

El documental se centra exclusivamente en todo lo que rodeó la muerte de Joselito, con especial incidencia en la recuperación de imágenes del entierro y de las muestras de fervor popular.

4.- LA VIDA DE JOSELITO Y SU MUERTE

Este documental, de director anónimo, fue producido por la empresa Sagarra. Aparecen imágenes de la localidad natal de Joselito, Gelves, así como de lo que rodeó a la tragedia de Talavera y del entierro en Sevilla.

5.- LA MUERTE DE JOSELITO

Documental producido por la conocida productora parisina Gaumont. Esta empresa comenzó dedicándose a la venta de aparatos fotográficos y cinematográficos, y acabó siendo una de las grandes productoras en los orígenes del cine europeo, donde se formaron directores como el citado anteriormente José Gaspar.

En el siguiente enlace pueden observarse algunas imágenes que, posiblemente, pertenecen al trabajo de Fructuoso Gelabert:


http://www.youtube.com/watch?v=took7pM0hug (tragedia de joselito en Talavera)



domingo, 18 de noviembre de 2012

JUAN LUIS VASSALLO AUTOR DEL BUSTO DE RAFAEL

BUSTO DE RAFAEL OBRA DE
JUAN LUIS VASSALLO.

El busto que exhibe el museo taurino de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla es obra del escultor gaditano Juan Luis Vassallo Parodi (1908 - Madrid 1986). Hay dos reproducciones realizadas entre 1947 y 1950.

BIOGRAFÍA

Hijo del pintor Eduardo Vassallo Dorronzoro y de Dolores Parodi Rosas, antes de cumplir un año se trasladó a Córdoba donde su padre fue profesor en la Escuela de Artes y Oficios. Allí inició sus estudios artísticos sin tener edad para matricularse oficialmente y conoció al escultor Mateo Inurria, gran amigo de la familia.

En 1922, con 14 años de edad, su padre se trasladó a la Escuela de Artes y Oficios de Baeza, en la que estuvo matriculado durante cinco años. Sus dotes artísticas empezaron a plasmarse en una serie de retratos entre los que cabe destacar una cabeza de la anciana: La Jeroma.

A la vista de las cualidades que demostraba para la escultura a los 19 años se marchó a estudiar a Madrid tras lograr una beca para asistir a las clases de Dibujo del Natural en el Círculo de Bellas Artes. También acudió al turno de noche en la Escuela de Artes y Oficios donde tuvo maestros como Aniceto Marinas y José Capuz. En 1927 logró el primer premio de escultura en la exposición anual del Casino de Clases del Ejército con el mencionado retrato de La Jeroma cuya reproducción en bronce costeó el escultor Mariano Benlliure, miembro del jurado a quien impactó gratamente la obra.

El 24 de mayo de 1930 contrajo matrimonio en la iglesia de las Maravillas de Madrid con Amparo Rubio Juliá, a la que había conocido años atrás en Baeza, con la que tendría tres hijos: Juan Luis, José Manuel y Amparo. Su fallecimiento en 1981 supuso una muy dura pérdida para el artista.

VASSALLO, AL FINAL DE SU VIDA.
Estudió en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando entre 1931 y 1934. Se trasladó después a Ávila como profesor de la Escuela de Artes y Oficios. Sus dos años de estancia en Ávila le aproximaron a la escultura del realismo castellano y al trabajo en piedra que se pueden apreciar en su Mujer abulense y en Añoranza, obra por la que obtuvo la tercera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1934.

En 1936 comienza una nueva etapa andaluza al trabajar sucesivamente en las Escuelas de Artes y Oficios de Jerez de la Frontera (1936-1941) y en la Escuela Superior de Bellas Artes de Sevilla desde 1943; dirigió este último centro desde 1952 a 1958.

En 1958 obtuvo la cátedra de Modelado en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando de Madrid a donde se trasladó y donde siguió vinculado a la docencia hasta su jubilación en 1978.

OBRA

El gaditano fue un artista formado, completo y capaz, que dominó con gran perfección todas las técnicas de la escultura y que se enfrentó, con igual tino, a los distintos materiales y temas iconográficos de esta disciplina plástica. De esta forma, sus manos trabajaron con semejante acierto el barro, escayola, madera, piedra o mármol y su repertorio de obras incluye desnudos, retratos, monumentos públicos, imaginería religiosa, restauraciones y medallas conmemorativas, sin olvidar un importante número de dibujos así como su paso por otras disciplinas creativas como la poesía.

En 2003 la familia de Juan Luis acuerda ceder al Ayuntamiento de Cádiz toda su obra, entre la que se encuentra el otro busto que realizó del Divino Calvo.

miércoles, 14 de noviembre de 2012

DEBUT DE JOSELITO EN SEVILLA


Domingo 23 de junio de 1912
Crónica elaborada por Javier Vellón a partir de la información de los periódicos ABC, El Imparcial y El País.

GALLITO III SALUDA EN LA PLAZA DE CÁDIZ.
La presentación de Limeño y Gallito III en Sevilla había despertado un enorme interés, hasta el punto que desde las primeras horas del domingo se había colgado el cartel de ‘No hay billetes’; los revendedores habían hecho acopio de un gran número de entradas y las vendían a altísimos precios, y ello pese a que el Gobernador Civil había adoptado fuertes medidas de seguridad para evitar esta práctica. La policía detuvo a varios reventas, incautaron las entradas que tenían en su poder así como el dinero, que fue entregado a la Asociación de Caridad.

Los novillos lucieron el hierro de Moreno Santamaría, y tuvieron un juego dispar: uno fue muy bravo, dos cumplieron y tres mansearon. Uno de estos últimos fue fogueado.

Limeño resultó el más desfavorecido en el sorteo. A su primero lo toreó de capa con valentía y lucimiento, por lo que fue ovacionado. Al rematar un capotazo fue cogido de forma aparatosa pero sin consecuencias. Con la muleta, la faena fue muy laboriosa, porque el toro se defendía. Se perfiló en cortó y dejó media estocada en la cruz de la que rodó el toro sin puntilla. Oyó una gran ovación.

El tercero fue un manso con el que tuvo que fajarse en una larga labor lidiadora. Lo mató de dos pinchazos y una estocada caída. Escuchó palmas.

El quinto también fue manso. Los dos diestros compitieron en quites. Lo banderilleó el matador, poniéndole un par de las cortas al cambio y otro de las normales al cuarteo, por lo que fue muy ovacionado. Faena larga con la muleta que comenzó sentado en el estribo, y que concluyó de un pinchazo, media, otro pinchazo y estocada desprendida. Fue ovacionado.

Joselito entusiasmó al público desde que se abrió de capa en el segundo de la tarde, hasta el punto que no dejó de sonar la música durante toda la faena. Con el capote estuvo variadísimo. Banderilleó entre la locura del público: un par al quiebro, otro cambiado y otro de poder a poder. El trasteo de muleta comenzó con tres soberbios naturales y siguió con pases de todas las marcas. Pinchó en el primer encuentro recibiendo, dos pinchazos antes de la estocada definitiva, algo atravesada. Hubo de descabellar y oyó una gran ovación.

El cuarto era mogón de ambos cuernos. Lo recibió con una larga cambiada de rodillas. Con las banderillas estuvo irregular, dejando un par desigual y caído. Sin embargo la faena de muleta fue completísima entre los acordes de la música. Locura generalizada en los tendidos que llegó al clímax cuando mató de un volapié. Se pidió con fuerza la oreja, pero el presidente no la concedió dado que en Sevilla no se ha premiado a ningún diestro con este tipo de trofeos.

El que cerró el festejo fue un manso condenado a ser fogueado. Faena breve de Joselito que concluyó con un pinchazo, una estocada atravesada y dos descabellos. Oyó una ovación.
LOS NIÑOS SEVILLANOS.


El festejo constituyó un acontecimiento en Sevilla. Las ovaciones al Gallo menor fueron constantes a lo largo de toda la tarde. Los aficionados convienen en señalar que no puede haber más dominio y más arte que el mostrado por el benjamín de una de las grandes dinastías de la historia del toreo.

El lunes torearán ambos diestros una novillada con el hierro de Agüero. 

domingo, 11 de noviembre de 2012

JOSELITO MATA UNA NOVILLADA DE MIURA EN LA MAESTRANZA

En la Correspondencia de España del 13 de agosto de 1912 aparece la crónica de la novillada celebrada en la Maestranza la tarde anterior, en la que alternaron mano a mano José Gárate Limeño y José Gómez Gallito en la lidia de seis novillos de Miura. Gallito estuvo bien.

CABECERA DE LA PUBLICACIÓN CONSULTADA.
Se celebra con una gran entrada la novillada, en la que los niños sevillanos lidiarán seis novillos de Miura.
Al hacer el desfile las cuadrillas, se oyen algunos pitos aislados y muchas palmas.

Primero.- Negro, bragao, grande, gacho del izquierdo.
Limeño hace un quite ceñidísimo, saliendo empitonado por la región glútea, tirándolo al suelo.
El toro lo busca, tirándole un derrote, del que le libra Gallito haciendo un gran quite.
Sale Limeño con la taleguilla rota.
El de Miura toma cinco puyas, ocasionando tres caídas por cero pencos.
El toro corta el terreno, resultando de mucho cuidado.
Fraile y el Sordo parean, corriendo gran peligro, pues el carnudo achucha.
Limeño desde lejos hace una faena regular, en la que le auxilia su hermano.
Entre mal y pincha en los bajos.
Repite con un pinchazo bueno, arqueando el brazo.
Otro pinchazo. Otro.
El toro está muy quedado.
Más pases y otro pinchazo. Pitos.
Vuelve a entrar y deja una atravesada, saliendo de la suerte derribado y con la camisa destrozada. Parece que ha resultado herido.
El toro está en la querencia de un caballo. Limeño intenta descabellar y llega el primer aviso.
En seguida entra, dejando un pinchazo hondo.
Otro intento tocando algo, y por fin acierta.
División de opiniones.

Segundo.- Negro, girón, bien armado.
Gallito le saluda con dos verónicas magníficas, quedándosele el novillo.
Gallo termina con varios recortes.
JOSELITO Y LIMEÑO FORMARON
CUADRILLA DE NIÑOS.
Gallo actúa solo, haciendo algunos quites lucidísimos.
Limeño está en el estribo, donde le están cosiendo el traje.
El novillejo se deja tentar la piel cinco veces, vuelca tres veces y mata un caballo.
Varíase el tercio y es ovacionado Gallito.
Almendro y Cuco cumplen.
Gallito manda despejar. Hace una magnífica faena de cerca, muletea, y cruzando de un modo admirable, se tira y deja una estocada caída. El toro dobla. (Ovación)

Tercero.- Negro, largo, corniabierto, fino de agujas.
Limeño intenta torearle despegado.
Toma cinco varas y ocasiona dos caídas.
Limeño se venda la mano derecha.
Rolo y Gárate, cumplen.
Limeño da pocos pases con el pico de la muleta y coloca un magnífico pinchazo, hondo. Al dar otro es derribado.
Del encontronazo se levante, notándose que sufre muchos percances por falta de descanso.
Nuevo pinchazo, y es derribado otra vez, recibiendo un tremendo palotazo en el pecho.
Se lleva la mano al sitio donde ha recibido el golpe.
Dobla el toro y se levanta.
Intenta descabellar, y el toro muere.

Cuarto.- Negro, grande y con unos pitones inmensos.
Gallito intenta lancear; pero se va el toro.
Después le fija bien.
Los picadores cumplen cinco veces con su deber, perdiendo un jaco.
Magritas coloca dos pares magníficos.
Almendro, uno regular.
Gallito hace una faena inteligente, y señala un buen pinchazo y una estocada buena. Ovación.

Quinto.- Cárdeno, bien puesto.
El picador Juan Díaz recibe una costalada enorme, y pasa a la enfermería.
JOSELITO Y LIMEÑO POSAN EN VALENCIA
HACIA 1910.
Toma el cárdeno cinco varas, y Gárate y Sordo cumplen en palos.
Limeño muletea con precauciones, despegado, y entrando contrario, deja un pinchazo delantero. Pitos.
Otro igual, y comienza a resentirse del golpe de la muñeca.
Hay luego tres pinchazos más, un aviso, otros tres pinchazos, y pasa a la enfermería.
Gallito toma los trastos y arrea una delantera y dos descabellos.

Último.- Cárdeno, chiquito y manso.
Toma tres varas y despena una sardina.
Gallito deja un par monumental. Música y ovación.
Magritas, otro colosal, y el Cuco, uno bueno.
Gallito hace una faena estupenda y atiza un buen pinchazo, media buena y descabella a la tercera. Aplausos.


ESTADO DE LIMEÑO

SEVILLA. (Lunes, noche). Después de la corrida, el doctor Vázquez Elena ha visitado a Limeño en su domicilio, apreciándole un enorme varetezo en el pecho y diferentes contusiones en todo el cuerpo.
Le ha puesto compresas de algodón en el pecho y le ha recomendado quietud.
Se ha telegrafiado a Manzanares, donde Limeño y Gallito debían torear mañana, anunciando que no van.
También dejará de torear Limeño el 14 en Sevilla, el 15 en Cádiz, el 17 en Cazalla, y es posible que reanude sus tareas el 18 en Málaga.
Se dice que en las corridas que deje de torear Limeño le sustituirá Fernando Gallo.

miércoles, 7 de noviembre de 2012

MUERE LA SEÑÁ GABRIELA


La muerte de la señá Gabriela quedó reflejada en el número 152 de La Lidia, aparecido el 31 de enero de 1919. Gabriela Ortega Feria fue una excelente bailaora y buena cantaora, conocida en el mundo del arte flamenco. Nació en Cádiz el día 30 de Julio del año 1.862 en la calle Santo Domingo, 28, y murió  en Sevilla.  Sus padrinos fueron Cristina Ortega Díaz y el matador de toros José María Ponce Almiñana. Trabajaba en el primitivo Café del Burrero, después llamado de La Escalerilla, cuando la pretendió el torero Fernando Gómez Gallo, y algunas noches aparecía por allí e invitaba a todo el personal del cuadro de la casa, organizándose unas juergas memorables que a veces tenían continuidad en la antigua Venta de la Victoria. Se casó con él y tuvo tres hijos toreros...




LAS HEROÍNAS DE LA FIESTA

Doña Gabriel Ortega

J. SERRANO TOMÓ EL ÚLTIMO RETRATO DE LA
SEÑÁ GABRIELA.
Para Joselito Gómez, como tributo de amistad.

¡Murió la madre de los Gallos! ¡La señora del Sr. Fernando! ¡Dios la tenga en la gloria!

El hecho de ser madre es ya de por sí una cosa bastante seria para admirar a la mujer.

Según cuenta la Historia, quiso Nerón al morir Agripina, ver dónde tuvo albergue su cuerpo, que consideraba de sublime artista y de semidiós. Aquel bárbaro acto de un loco tan grande como Nerón, lo justificaba la egolatría del César, en quien pensaba existía un extraordinario artista, y como cosa extraordinaria  quería ver el cuerpo de su madre donde albergó tal maravilla.

Si los autores de las obras maestras se glorifican, ¿por qué no hemos de ensalzar hasta lo más sublime a la autora de la figura más grande del toreo de este siglo, y quizás también de los demás siglos?

La Sra. Gabriela, como familiarmente la llamaban todos sus amigos y la afición toda, poseía dotes inagotables de bondad y generosidades sin fin. Nadie llamó a su puerta que no fuera bien recibido, y a todos, magnánima, socorría, desprendiéndose con largueza las más de las ocasiones.

Fue como esposa un modelo de compañera, con una ternura infinita, con una sublime bondad, con un gran sentido del cumplimiento de su deber; vivió para el señor Fernando, e hizo de su estado una religión, un ideal de su vida, de su hora un paraíso.

Bienhaya la vida que crea mujeres como doña Gabriela Ortega.

Madre, esta noble señora ha cumplido la más alta misión de su vida con un celo y un amor tan fuerte como digno, tan intenso como inefable. Todas las exquisiteces de su ternura, todas las sublimidades de su gran corazón puso siempre ¡madre amantísima! a contribución de sus hijos y ofrendó su vida en holocausto de su bien.

EL CORTEJO TRANSCURRE POR LA ALAMEDA
DE HÉRCULES.
Viuda, y con una prole de pequeños, tuvo que luchar enormemente para que salieran adelante, y luchó denodadamente, hasta que Rafael y Fernando empezaron a ganar algún dinero, manteniendo siempre la fe en sus hijos y procurando su porvenir.

La figura de esta señora es como la de todas las madres, interesantísima y de un valor positivo como tal, pero donde empieza a diferenciarse de las demás es con el nacimiento de Joselito. ¡Ahí es nada, ser la autora de ese gran genio del toreo!

¡Qué vanidad más justificada la de esa madre; rasgó sus entrañas para parir a un héroe! ¡Un héroe! 

¡Joselito! ¡Maravilla! ¡El Papa! Si la vida no le hubiese ofrecido otras satisfacciones, le bastaría con ser la madre de José Gómez Ortega para morir tranquila y feliz.

No todos los días surgen hombres como Cervantes, como Velásquez, como Wagner, como Joselito. 

Hombres cumbres en sus profesiones, héroes que nacen para glorificar el arte que practicaron abrazándose a él con la exaltación de la fe que en sí tenían. La humanidad y la historia tributan los honores que merecen tan colosos artistas, y perpetúan su memoria con toda la justicia a que se hicieron acreedores por sus obras maestras imperecederas.

Por eso hoy, al morir la madre de los Gallos, la madre de Joselito, no quiero se me olvide la gratitud que debemos todos los aficionados, y bendecir el momento que dio el ser al último de la dinastía de los Gómez Ortega, y al primer de las figuras contemporáneas del toreo. ¡El genio de la torería!

¡Salve excelentísima madre! Tus hijos bendecirán tu nombre mientras vivan, y como yo, todo buen aficionado no olvidará nunca a la señora Gabriela, a la madre de los Gallos, a la bendita madre que parió a Joselito.

DURABAT

El entierro de la madre de los “Gallos”

El lunes se verificó el entierro de doña Gabriela Ortega.

En las primeras horas de la mañana se dijeron misas en la capilla instalada en la planta baja de la casa.

A las diez se verificó el traslado del cadáver al cementerio de San Fernando, constituyendo el acto una imponente manifestación de duelo, estando representadas todas las clases sociales.

LA COMITIVA LLEGA AL CEMENTERIO.
El cadáver iba encerrado en una caja artística de ébano con incrustaciones de plata, que fue sacada en hombros desde la casa mortuoria por amigos y parientes de la familia, conduciéndola hasta las afueras de la población, depositándola después en una carroza de gran lujo.

Componían el duelo los hijos de la finada; sus hijos políticos, Sánchez Mejías, Cuco y Almendro; el apoderado de Joselito Manuel Pineda; el representante de la Empresa de Madrid, Juan Soto; el guardián del convento de los capuchinos y algunos parientes.

En la comitiva figuraban todos los ganaderos y matadores, incluso Belmonte y su hermano Manolo, que han llegado de Utrera, donde están pasando una temporada; banderilleros, picadores, aristócratas, obreros, aficionados y representaciones del Club Gallito y de la Hermandad de la Macarena.

Figuraban en el cortejo más de 500 carruajes y automóviles.

Por expresa voluntad de los hijos de la finada sólo figuraba en la carroza una corona con la siguiente inscripción: “Madre del alma. Tus hijos”.

La Alameda de Hércules estaba desde las primeras horas de la mañana abarrotada de público, así como las calles que recorrió la fúnebre comitiva, siendo imposible dar un paso.

El cadáver recibió sepultura en el panteón adquirido por Joselito recientemente, y donde reposan los restos de Fernando Gómez. 

El acto demostró las grandes simpatías con que cuenta Joselito en Sevilla.

Se han recibido centenares de telegramas y telefonemas de toda España testimoniando el pésame a los hijos.

Nos asociamos de todo corazón al dolor de la familia de Joselito, que pasa en estos momentos por uno de los trances más terribles de la vida, y que les sirva de lenitivo el pensar el sentimiento de los amigos y de la afición en general.

domingo, 4 de noviembre de 2012

CARICATURA DEL DIVINO CALVO

CABECERA DEL NÚMERO 2150
L'Esquella de la Torratxa fue un periódico de ideología republicana y anticlerical  "satírico, humorístico, ilustrado y literario" que se publicó en la Ciudad Condal desde el 5 de mayo de 1872 hasta el 6 de enero de 1939. En total salieron a la calle 3097 números. La contraportada del 2150 (21 de mayo de 1.920) está ocupada íntegramente por una caricatura dedicada al genial Rafael Gómez "El Gallo". En el pie, se lee: "Zeñora María. Brindo por uzía y por toda la compañía. Yo, Rafael Gómez, El Gallo.

EL DIVINO CALVO EN CLAVE DE HUMOR.