EMILIO CARRERE RETRATA A PASTORA IMPERIO EN "LA NOVIA DEL TORERO"

EMILIO CARRERE.

El poeta madrileño Emilio Carrere Moreno (Madrid, 18 de diciembre de 1881 - Madrid, 30 de abril de 1947) fue, además, periodista y narrador, siendo adscrito por sus estudiosos a la corriente poética del decadentismo modernista.

La novia del torero, el poema que presentamos hoy, pertenece al libro Del amor, del dolor y del misterio, publicado en 1915 por Prensa Gráfica.

Tiene los ojos negros y se llama Pastora,

su alma es ardiente, como la loca manzanilla;

es la que canta coplas de una tristeza mora

detrás de las floridas cancelas de Sevilla.

Es rosa de pasión que se da toda entera;

cuando anda es ritmo y gracia su garbo sevillano;

es morena y dramática como la petenera,

sensual y atormentada como un tango gitano.

Y en la tarde de toros, al rematar la suerte,

cuando el muñeco de oro ha burlado a la Muerte,

y estalla la charanga, y aplaude el circo entero,

mientras pasea el héroe su española majeza,

con sus ojos sultanes cargados de tristeza

es la única que llora, la novia del torero

RAFAEL Y PASTORA.

La novia a la que se refiere es la bailaora sevillana Pastora Imperio (Pastora Rojas Monje, Sevilla, 1889 - Madrid, 14 de septiembre de 1979), que acabó siendo la esposa durante un corto periodo de tiempo de Rafael Gómez Gallo. El matrimonio se celebró el 20 de febrero de 1911 y, según declaraciones de la interesada a El Caballero audaz, “aquello fue como una borrasca”.

La historia del poeta es curiosa. Hijo de Eloísa, madre soltera que murió cuando tenía un mes, su padre fue Senén Canido Pardo, abogado con ínfulas políticas que se desentendió de él pero le legó gran parte de su biblioteca.

Tras interesarse por la pintura y por el teatro, cuando enfermó su abuela su padre lo empleó en el Tribunal de Cuentas. Emilio empieza a publicar sus primeros versos en La Avispa y La Chispa y su debut literario en forma de libro se produce en 1902.

LIBRO DONDE SE PUBLICÓ EL POEMA.

Pronto abraza la corriente modernista liderada por Rubén Darío y en 1907 se lanza a publicar novelas cortas. Se le considera un bohemio, noctámbulo empedernido, junto a Pedro Barrantes, Alejandro Sawa, Ciro Bayo y Pedro Luis de Gálvez.

Si bien entre 1910 y 1912 colaboró en Vida Socialista, acabó defendiendo la ideología ultraderechista y entre 1935 y 1936 su firma aparece en Informaciones. Posteriormente se integra en el régimen franquista ,cayendo su producción literaria en el olvido, del que ha sido rescatada en los últimos tiempos.

Cansinos tilda a Carrere de “poeta bohemio y burócrata”; Gómez de la Serna, en Pombo, le dedica unas líneas llenas de desdén, y Alberto Guillén lo trata de forma inmisericorde en su Linterna de Diógenes.

MANUSCRITO DE CARRERE.

Benjamín Bentura Ramacha, en Amores y desamores toreros, retrata así a nuestro protagonista: “De Carrere me contaba doña Matilde, propietaria del café Castilla, que le gustaban mucho las mujeres y que a veces iba a su local adornado con caricaturas de la gente del teatro realizadas por Ugalde y Sirio, con alguna que no tenía ningún encanto. ¿Qué le ha visto usted a esa, Emilio? ¿Se ha fijado, Matilde, en su arranque de tobillo?”.

DE JOSELITO A JUNCAL

Javier Vellón ha encontrado una escena de Juncal en la que se recrea una anécdota acaecida entre Joselito y Belmonte.

LUIS MIGUEL CALVO CON EL INOLVIDABLE PACO
RABAL.

Una de las escenas taurinamente más relevantes de Juncal, la extraordinaria serie de Jaime de Armiñán, se produce en la plaza de tientas de don Eduardo, el ganadero y mentor del hijo del maestro, a quien da vida el diestro Luis Miguel Calvo.

Además del diestro, su cuadrilla y apoderado, y el dueño de la vacada, hay tres maletillas, uno de los cuales va a tener continuidad en el resto de la serie. Se trata del personaje encarnado por el matador Manuel Muñoz ‘Sevillita’, que más tarde aparecerá en la presentación del joven Juncal en la Maestranza, ya como novillero –‘Cabañeros’- en la tarde de Bayona y como espectador, ya consolidado en el escalafón, en la secuencia final de la obra, en la alternativa de Calvo.

En la escena mencionada, el retoño de Juncal se ve en aprietos ante una becerra complicada, Al acercarse al burladero se queja ante el ganadero:

-¡No tiene un pase la becerra! 

Don Eduardo invita a torear a alguno de los aficionados. ‘Cabañeros’ salta al ruedo e insiste en torear por la izquierda, el pitón complicado de la res, pese a los avisos del novillero:

MANUEL MUÑOZ "SEVILLITA"
ENCARNÓ A CABAÑERO.

LUIS MIGUEL CALVO FUE
MANOLITO ÁLVAREZ.

-¡Ten cuidado por ese pitón, chaval, que te va a coger!

Tras lograr ligar varios naturales, efectivamente la becerra lo empitona. Cuando va hacia el burladero para agradecer a don Eduardo su deferencia, el hijo de Juncal le dice:

-Ya te dije que por ese pitón no tenía un pase.

-Eso ya lo sabía yo. Pero la gracia estaba en que la faena la hiciera por ese lado –le contesta un orgulloso ‘Cabañeros’.

Esta escena reproduce el relato de Chaves Nogales en torno al primer encuentro entre Joselito y Juan Belmonte, cuando este era un aspirante y el de Gelves era ya un novillero de éxito.

Los hechos sucedieron tal como aparecen en el guión de la película, así como el diálogo entre los dos toreros. Lo único que difiere es la reacción de la figura: en Juncal, esboza una sonrisa de complicidad; según cuenta Belmonte, Gallito le dio la espalda con gesto de desprecio.

JUAN BRITTO, AUTOR DEL BUSTO A JOSELITO

 ABC publicó el 30 de mayo de 1987 la noticia de que el escultor sevillano Juan Bernabé Britto, natural de Las Cabezas de San Juan, estaba realizando un par de bustos encargados por la Real Maestranza de Caballería de Sevilla con vistas a que figuraran en su museo, próximo a inaugurarse. Situado en diferentes naves abovedadas de la planta baja del edificio bajo, en el graderío de los tendidos 10 y 12, fue  inaugurado  por S.A.R. la Condesa de Barcelona el día 5 de abril de 1989. Las obras referidas estaban dedicadas a perpetuar la memoria de Pepe Luis Vázquez y de José Gómez Joselito. J. L. Montoya le realizó al artista la siguiente entrevista.

Busto de Joselito en la Maestranza.

Les comenté hace algún tiempo que Juan Britto había recibido de la Real Maestranza de Caballería, el encargo de esculpir los bustos de Joselito “El Gallo” y de Pepe Luis Vázquez, que están destinados a figurar en el museo taurino que los maestrantes andan preparando con mimo, sin prisas, pero sin pausas, y que estará ubicado en al misma plaza de toros de su propiedad.

Pero en este museo, que mucha gente espera porque Sevilla lo necesita, no van a estar, de Britto, tan solo los dos bustos mencionados. También figurará en su momento una auténtica joya que le pintor y escultor de Las Cabezas de San Juan tiene, y que cuida como oro en paño: el capote de torear que un día su amigo Pablo Picasso le pintara, y que él cederá en depósito para el susodicho museo.

- ¿Cómo es la historia del capote, Juan?

- Pues yo iba mucho a París a visitarlo, y le llevaba yemas de San Leandro y tortas de Castilleja de la Cuesta, que me hacía especialmente para él Paco Adorna, porque le gustaban mucho. Estaba un día pintando cerámica y yo llevaba eses capote. Le dije que me lo firmara, y cuando terminó, lo que hizo fue pintarlo. Te podrás imaginar el cariño que le tengo.

ABC publicó esta foto en la que Britto le muestra a
Pepe Luis el capote de Picasso.

- Juan, vamos a los bustos: ¿terminados ya?

- Sí, los tengo vaciados en escayola y a punto de fundirlos en bronce.
- ¿Te han dado mucho trabajo?

- Sí, especialmente el de Pepe Luis, porque aunque lo he retratado del natural, por otro lado quería sacarlo como era físicamente en la época de cuando empezó en los toros, y naturalmente esto entraña gran dificultad.

PRIMERAS REFERENCIAS ESCRITAS SOBRE LA DINASTÍA

El número 792 de Boletín de Loterías y de Toros, aparecido el 1 de mayo de 1866, informa sobre la corrida de novillos celebrada unos días antes en Granada. Entre los protagonistas de la misma figura un Gallito, José Gómez para más señas, en la que es una de las primeras referencias escritas de esta dinastía. La tarde no fue demasiado lucida, como deja constancia la crónica:

El domingo 22 de Abril se verificó en Granada una corrida de novillos, de la ganadería de D. Joaquín Romero Balmaceda, cuyos bichos ostentan divisa verde y encarnada.

CABECERA DE LA PUBLICACIÓN

La cuadrilla se componía de los picadores Manuel Noguera, José Alejo, José Fuentes y Antonio Antelo; de los banderilleros Manuel Sánchez (Mellizo), José Morillo (el Bato), José Gómez (el Gallito), Antonio Herrera (Añito), José Serrano y José García (Jurípido); y de los matadores José Cineo (el Cirineo) y Geraldo Caballero. Presidía la fiesta el Sr. Teniente de Alcalde D. José Calera; pero desde el primero toro le cedió al Sr. Gobernador. El ganado cumplió, y se habría prestado mejor a la suerte de banderillas y muerte si el Sr. Gobernador hubiera presidido con conocimiento. Apuró demasiado a los bichos en la suerte de vara y terminaban buscando las tablas en defensa y difíciles de despachar, consiguiendo también que no hubiese tiempo para que se torease bien el último novillo, a pesar de haber empezado la corrida a las cuatro y media.

Los espadas estuvieron regulares, lo mismo que los picadores y banderilleros. Jurípido clavó un par cuasi dando el quiebro.

El redondel fue dirigido pésimamente: estuvo convertido en un completo herradero, donde cada cual había lo que mejor le cuadraba: el servicio de caballos fue bueno. La entrada un lleno.

JOSÉ GÓMEZ (GALLITO I)

JOSÉ GÓMEZ (GALLITO), SEGÚN SÁNCHEZ DE NEIRA

En El toreo : gran diccionario tauromáquico..., Sánchez de Neira escribe en 1879 sobre nuestro protagonista: 

Es un buen banderillero que sabe su obligación y cumple sin presunciones. Sigue la escuela sevillana, pero no abusa de los quiebros y saltos que constituyen una parte muy esencial de aquélla. Sin embargo, en estos últimos años ha empezado a bullir más desordenadamente, y las cogidas que ha sufrido le harán comprender que no hay precisión de ser temerario para denotar que es valiente.

CÁDIZ 1911: JOSELITO TOREA SU PRIMER FESTEJO EN SOLITARIO

El siguiente artículo elaborado por Javier Vellón recoge la primera encerrona de Joselito con seis enemigos. Fue en su época de novillero y triunfó por todo lo alto.

Joselito toreó 23 festejos en solitario a lo largo de su carrera, una cifra que nadie ha igualado en la historia. Su primera corrida de este tipo fue el 14 de mayo de 1911 en la plaza de toros de Cádiz, en su etapa de novillero.

JOSELITO Y LIMEÑO.

DIVISA.

En la citada temporada la cuadrilla de niños sevillanos estaba a punto de desaparecer. Pacorro se había separado del grupo y Limeño estaba desbordado por las circunstancias. Aún así, habían hecho el paseíllo en plazas relevantes como Valencia, Bilbao, Salamanca, Santander, Alicante, Pamplona y Lisboa, entre otras.

Aquel 14 de mayo estaban acartelados en la plaza gaditana el mencionado Limeño y Joselito, que se iban a enfrentar a novillos de la ganadería de Felipe Salas, vacada fundada en 1900 con reses de José Mª de la Cámara, de procedencia Hidalgo Barquero y Cabrera.

Sin embargo, Limeño no pudo acudir a la cita al resentirse de la cogida sufrida en Écija, el día 9 de mayo, donde fue volteado por un novillo de Campos Varela, de la que salió con un fuerte varetazo en un brazo.

Así pues Joselito, Gallito menor o Gallito III, como se le conocía en los periódicos del momento, decidió afrontar el reto en solitario. 

Maravilla, enfundado en un terno verde y oro, cortó cuatro orejas, según algunas crónicas, aunque la más completa, la que apareció en La Correspondencia de España, no especifica los trofeos obtenidos en cada res, salvo en el 4º, el de su gran triunfo, al que mató de pinchazo y media, paseando una oreja mientras el público, enloquecido, le arrojaba todo tipo de prendas y obligaba a la banda a tocar la Marcha de Riego.

JOSELITO JOVEN.

FOTO DE ESTUDIO.

A su primero lo mató de una estocada y dos descabellos; estocada y tres descabellos en el 2º; media y estocada que hace guardia en el 3º; estocada en el 5º y pinchazo y estocada en el 6º. A la muerte de este último, los aficionados invadieron el redondel llevando al diestro hasta el coche de caballos, donde le esperaba su tío Villegas ‘El Loco’.

Aquella temporada de 1911 la culminó Joselito matando a puerta cerrada,el 24 de octubre, en la plaza de Sevilla, un toro cuatreño de Moreno Santamaría –‘Avellanito’, nº 35, castaño- para probarse de cara a la nueva temporada. Estuvo acompañado por sus hermanos Rafael y Fernando, quienes pusieron banderillas junto al propio Joselito.

Información elaborada con textos de: La Correspondencia de España, El Torero, Toros y Toreros de 1911 de M. Serrano García-Vao y Diario de Cádiz.

REPORTAJE GRÁFICO DE LA ALTERNATIVA DE MARAVILLA

Las revistas Nuevo Mundo, en el número 978 que apareció el jueves 3 de octubre de 1912; y La Unión Ilustrada, en su número 160 que vio la luz el domingo 6 del mismo mes y año, publicaron un buen número de fotos de la alternativa de José Gómez Gallito en Sevilla y de las jornadas previas. Los pies de foto se corresponden con los originales. 

Interior del local del nuevo Club taurino "El Gallinero", inaugurado en Sevilla el 25 del pasado mes. 

Los hermanos "Gallito" en el balcón de su nuevo Club "El Gallinero" de Sevilla, acompañados de sus amigos y admiradores.

Entre las diferentes fotografías que publicamos en esta página acerca de la alternativa de Gallito III en Sevilla, figura una curiosa instantánea obtenida por nuestro compañero Zegrí en la puerta de la casa de los "Gallo", donde a su llegada de Madrid para torear las corridas de feria les esperaban con numerosos amigos el guardia Francisco Martínez, primer empresario de Joselito en Jerez de la Frontera y entusiasta admirador de los hijos del Señor Fernando Gómez. No menos interesante son los  diferentes detalles de la lidia, que completan la información hecha por nuestro redactor Pepe Zegrí, enviado especialmente a Sevilla para asistir al "doctorado " taurino de Joselito.

"Gallito Chico" acariciando un pitón al toro de su alternativa, como remate de un lucido quite.

Momento de entregar Rafael Gómez los trastos de matar a su hermano Joselito.






















Rafael Gómez "Gallito" cediendo los trastos de matar a su hermano José.


















Joselito Gómez brindado el toro de su alternativa a la presidencia, en la primera corrida de feria de Sevilla.

José Gómez "Gallito" toreando de muleta al toro de su alternativa.



















Joselito viendo morir al toro de su alternativa, al que mató superiormente después de una gran faena de muleta.

Gallito, en un soberbio pase de rodillas al tercer toro.

Antonio Pazos en un pase ayudado a su primer toro.

















José Gómez, devolviendo a su hermano Rafael , la muleta y el estoque.

Interesantísima fotografía de Rafael Gómez "Gallito", besando a su hermano José al devolverle éste los trastos de matar que aquél le cedió confiriéndole la alternativa como matador de toros en la corrida celebrada en Sevilla el 28 del pasado mes, fecha memorable en los anales del arte taurino.

"Gallito chico" igualando a su segundo toro para entrar a matar después de la faena de muleta.

El nuevo matador sacado en hombros de la afición sevillana después de la corrida en que tomó la alternativa.

UNA CORRIDA DE LUJO PARA UNA PELÍCULA DE ÉXITO

 Javier Vellón ha buceado en la filmografía española de la primera mitad del siglo XX y ha hallado una película en la que aparecen imágenes de los Gallo.

El 26 de diciembre de 1919 se estrenó en Madrid la película  Los Arlequines de seda y oro, primera película de la que iba a ser una de las grandes estrellas del cine español, Raquel Meller.

La película tiene unas notables implicaciones taurinas. Se divide en tres partes tituladas El nido deshecho, La semilla del fenómeno y La voz de la sangre. El argumento y el guion, obra de José "Amichatis" Amich Bert, desarrolla el modelo folletinesco con personajes tipo de la época: torero, folklórica y gitanos. Además, para la ocasión la productora Royal Films organizó una extraordinaria corrida de toros cuyas imágenes iban a formar parte de la película. El festejo se celebró en la Real Maestranza de Sevilla, y en el participaron Rafael Gómez ‘El Gallo’, que fue el triunfador tras una de sus geniales faenas, José Gómez ‘Joselito’, Juan Belmonte y Rodolfo Gaona.

Esta es la información que aparece en la bibliografía cinematográfica; sin embargo, dicha corrida no se celebró ni en la Maestranza ni en la Monumental. Por los datos expuestos, lo más probable es que el festejo fuera el que se desarrolló en la Maestranza el día 1 de mayo, con toros de Concha y Sierra para Rafael 'El Gallo', Rodolfo Gaona, y Juan y Manolo Belmonte.

El alma mater de la película lo constituían los hermanos Baños. Ricardo (Barcelona 1884/1939), uno de los pioneros del cine español desde su debut como cámara en 1904, fue el director, mientras que Ramón, junto a José Pons, fueron los directores de fotografía

El elenco de actores estuvo encabezado por Raquel Meller, de 31 años en aquel momento, en su debut en la carrera cinematográfica, en la que había de ser una de las primeras estrellas del cine español. Si hasta 1919 era una figura de la canción popular, ese año su vida sufrió una gran transformación: se casó –aunque su matrimonio fue efímero- acudió al Olympia parisino, Londres, Buenos Aires y otros lugares de América, que la consagrarán como una de las grandes artistas de su tiempo. Estos éxitos  propiciarán su debut en el cine nacional e internacional.

El resto de actores fue: Ramón Quadreny, JoaquínTorrens, C. Alonso, Luisa Olivans, Asunción Casals, Leandro Cinca, Juana Sanz, Francisco Aguiló, entre otros.

Gracias al éxito logrado, en 1925, una vez que la productora Royal Films cesó en sus actividades, Ricardo y Ramón de Baños decidieron aprovechar la cada vez mayor fama de Raquel Meller en el extranjero para lanzar una nueva versión de Los arlequines de seda y oro. A partir de uno de los negativos existentes, hacen un montaje de 75 minutos de duración y vuelven a distribuirla con el título de La gitana blanca y la vendieron por toda Europa.

Pueden verse imágenes de la película en el siguiente enlace: www.youtube.com/watch?v=ccd-Jn8DBSg