miércoles, 29 de enero de 2014

RAFAEL, LAS ESPANTADAS Y LAS TABLAS

Miguel Lamas.
Javier Vellón envía el siguiente texto para su publicación:


El 29 de septiembre de 1911 se produjo un gran altercado de orden público durante la celebración de la última función en el teatro Cervantes de Sevilla.

Cuando salió a escena el actor Miguel Lamas, algunos espectadores comenzaron a reírse de él y a insultarlo, de manera que tuvo que detener su actuación.
Rafael Gómez

La mayor parte del público se puso de parte del cómico y comenzó a protestar por el abucheo del grupo de alborotadores. A continuación, se inició una pelea multitudinaria por lo que hubo de intervenir la policía, que detuvo a los iniciadores de la bronca.

Teatro Cervantes.
Más tarde se supo que estos eran varios amigos de Rafael ‘el Gallo’ que habían acudido a boicotear la obra de teatro en represalia por la actitud de Miguel Lamas durante la corrida del día anterior. Por lo visto, el actor en la plaza había protestado airadamente por la faena del diestro y por su inhibición ante la lidia.




domingo, 26 de enero de 2014

JOSELITO VUELVE A LA ALAMEDA

¡¡Joselito!!
El 28 de noviembre de 2013 ABC de Sevilla publicó en su sección Tribuna Abierta un excelente artículo del crítico taurino y escrito Álvaro Pastor Torres titulado Joselito vuelve a la Alameda.

Marzo de 1916, una mañana de intensa niebla a principios de la cuaresma. José Gómez Ortega, Gallito en los carteles, se recupera en su casa de la Alameda de los Hércules de unas calenturas que lo han tenido al borde de la muerte, como ya le ocurrió también tres años antes. La señá Grabiela anda en el oratorio rezando el rosario sobre un reclinatorio —el que hoy está en la capilla de la plaza de toros hispalense— para implorar a la pequeña Virgen de la Esperanza la curación de su benjamín, que como este Viernes Santo no podrá salir de nazareno en la Macarena por su estado, sí recibirá en la puerta de su casa la visita de la cofradía de la Soledad, de la que ella es camarera y benefactora. Apoyado en la barandilla del balcón del primer piso — que antaño vio asomarse al machadiano Cara-ancha, su antiguo propietario— José contempla el paseo que mandó urbanizar el conde de Barajas, y entre las brumas de la mañana, justo antes de las columnas coronadas por leones heráldicos que puso el ilustrado asistente Larumbe, ve cómo se yergue, entre el viejo caserío encalado de la acera frontera, la torre de don Fadrique. Antonio Petit y José María del Rey, tan gallistas, tan enamorados de las cosas de Sevilla, le han contado las leyendas que en torno a ese lugar nacieron: los amores incestuosos del fogoso infante castellano con su madastra, la bella doña Juana de Ponthieu; los envites libidinosos del desequilibrado don Pedro I de Castilla a doña María Fernández Coronel o el milagro del olivo que creció rápidamente para ocultar la castidad de esa misma doña María. El torero piensa cuántas locuras se hacen por amor y suspira fuertemente para sus adentros pensando en Guadalupe, su anhelo imposible, la hija del ganadero Felipe de Pablo Romero.

Casi un siglo después José vuelve en espíritu por esa Alameda que tanto lo lloró el día que colgaron negros crepones de los Hércules y ocho caballos negros —como los del coche fúnebre de su admirado Espartero— lo condujeron al camposanto de San Fernando. Sus cuadros, los bordados de sus trajes que acabaron en una saya de la Macarena, sus objetos personales, los carteles de seda que proclaman sus hazañas temporada a temporada, el espadín que le regaló Alfonso XIII y hasta el chaleco recamado con golpes de alamares que llevaba la trágica tarde de Talavera —purificado por la sangre redentora— se exponen estos días en el antiguo monasterio de Santa Clara, entre paneles de azulejos seicentistas y la esquila muda que no llama ya al rezo de las horas canónicas, mientras la fuente derrama su lamento sobre el sepia de las viejas fotografías de Serrano que narran cómo sometía a los toros por abajo en la desdichada Monumental de San Bernardo o los desplantes con que se atrevía. 

El espíritu medieval de fray Álvaro Peláez, obispo de Silves en el reino de los Algarves, que espera pacientemente la resurrección de la carne junto a la sala de profundis, y a la vejez se ha metido a gallista confeso, dibuja imposibles quiebros con las banderillas a un imaginario toro berrendo o intenta el pase del celeste i mperio con una capa pluvial. Y las monjas enanas que pintó Valdés Leal para la serie sobre la vida de Santa Clara bailan a escondidas entre los callejones mudéjares del cenobio las sevillanas boleras: «Víctima de su valor,/ en la arena ha sucumbido/ el más grande lidiador/ que nuestra fiesta ha tenido.» 

Porque José entró en la categoría suprema de mito, sin necesidad de un Chaves Nogales que le novelara su vida, justo cuando expiró en la destartalada enfermería de la plaza talaverana una primavera de 1920, poco antes de que Juan Manuel vistiera a la Esperanza de riguroso luto; las niñas cantaran por las esquinas en sus juegos infantiles los versos de Muñoz Seca «¡Gallito… el mejor torero!/ ¡El más artista! ¡El primero!/ El que aquel día nefando/ llegó a la plaza cantando/ las coplas del Espartero»; Muñoz y Pabón se ganara a pulso la pluma de oro y las mocitas suspiraran al recitar las rimas del malagueño Enrique López Alarcón: «Ven, pasajero, dobla la rodilla,/ que en la Semana Santa de Sevilla,/ porque ha muerto José, este año estrena/ lágrimas de verdad la Macarena.»

miércoles, 22 de enero de 2014

DON FERNANDO Y EL PRINCIPE FEDERICO GUILLERMO

Federico Guillermo
Fernando El Gallo.
Javier Vellón remite el siguiente texto para su publicación.

En el libro Curiosidades taurinas, los escritores Federico Mínguez y J. Adán Berned, incluyen la siguiente anécdota.

Con motivo de la visita a Madrid del príncipe heredero de Alemania, Federico Guillermo,  la empresa de la plaza de toros organizó una corrida de toros el día 25 de noviembre de 1883. Acompañaron al príncipe SS.MM. Alfonso XII y doña María Cristina.

Se corrieron seis toros de Joaquín Pérez de la Concha y uno de Schelly. Los primeros fueron estoqueados por Lagartijo, Currito y Fernando Gómez ‘El Gallo’, mientras que el último lo fue por el sobresaliente Miguel Almendro.

Currito.
Lagartijo.
El festejo fue, en general, deslucido, salvo la faena de Currito a su primer ejemplar. A pesar de ello, el príncipe se mostró satisfecho y quiso conocer a los matadores.




Los tres subieron al palco real y tras saludar al heredero de la corona alemana, este les dijo:

“Starke Manner un Schone Fest!” (“¡Bravos hombres y hermosa fiesta!”)

Como nadie les tradujo el mensaje, solo Currito se atrevió al contestarle. Convencido de que el príncipe les había ofrecido su casa, le contestó:

-En San Bernardo, en Sevilla, tengo yo otra para usté, superior.

Al bajar del palco, Lagartijo estaba muy enfadado por la situación creada, y les comentó a sus compañeros la necesidad de contar con un intérprete para casos similares, a lo que el Gallo contestó:

-No se le ocurre a nadie más que a los extranjeros venir a hablarnos en perro cuando aquí chamuyamos la chipén. ¡Esto lo entiende cualquiera!

domingo, 19 de enero de 2014

JOSÉ CORTA UN RABO EN MADRID EN LA "DESPEDIDA" DE RAFAEL

La revista Mundo Gráfico, en su número 370, publicó el 27 de noviembre de 1.918 cuatro fotografías del triundo de Joselito en Madrid ante toros de Trespalacios en una tarde, la del 10 de octubre, en la que se anunció la retirada de Rafael.

Joselito en una de las soberbias verónicas que dio al quinto.
“Publicamos en esta plana cuatro interesantísimas fotografías de uno de los más grandes aconecimientos taurinos de todas las épocas, y que tuvo lugar el jueves último en la Plaza de Toros de Madrid. Esa tarde memorable, que será recordada perennemente por la afición madrileña, no sólo porque en ella se despedía del público el genialisimo y gran torero Rafael Gómez (Gallo), sino por lo que en ella ocurrió, añadió Joselito a su brillante carrera de lidiador incomparable el más glorioso galardón que hubo de alcanzar nunca torero alguno. Jamás hubo en la plaza madrileña mayor y más unánime entusiasmo, ni nunca se tributó a torero alguno ovación más clamorosa. Todos los periódicos han dado cuenta de la labor realizada por Joselito con el toro de Trespalacios (quinto de la corrida), y no lo repetiremos nosotros porque no habíamos de encontrar, por mucho que en ello nos esforzáramos, nuevos adjetivos que añadir a los que con tal motivo le han dedicado todos los revisteros. Sólo diremos que jamás presenciamos labor más completa, ejecutada con belleza, arte, elegancia y sabiduría tan insuperables.
Joselito clavando un magnífico par de banderillas
al toro de su gran triunfo.
Nunca vimos una labor tan completa como la ejecutada por Joselito con el toro Gorrión en la tarde del día expresado, ni diestro alguno escuchó nunca ovación tan unánime y clamorosa cual la que le fue tributada a Gallito, amén de las dos orejas y el rabo que le fueron otorgados al inimitable lidiador a petición general del público”.

La corrida comenzó a las tres y media y se celebró a plaza llena con la presencia de la Infanta Isabel. Rafael se las vio en primer lugar con Carretero, negro zaíno, nº 18 de Contreras. De salida no se confió a la verónica y fue José quien lo dominó en terenos del 8. La fiera tomó cuatro varas pese a mansear, el Divino Calvo quitó en dos ocasiones, una de ellas rodilla en tierra que fue aclamada. José y Camará alternaron en quites y cubrieron el segundo tercio en compañía de Limeño. Maravilla dejó un último par enorme. Triple brindis del homenajeado: a la presidencia, al duque de Tovar y al pueblo de Madrid para dar un primer muletazo por alto, un cambio de mano y un ayudado de rodillas. Después un molinete, pases de tirón, naturales pasándose la flámula por la espada y demás filigranas que se ovacionaron. José, muy atento, ayudó a que la res no perdiera fuelle. El toro llevó la cabeza muy baja y Rafael pinchó dos veces y descabelló al segundo intento. División de opiniones y regalo del duque.
Un alarde de valentía de Joselito durante la magistral faena
en el quinto toro.

En segundo lugar saltó a la arena Tirano, negro, grande, descarado de cuerna y marcado con el 63. José lo saludó con seis verónicas monumentales por templadas, suaves y apretadas. La res cumplió en varas y el titular es ovacionado tras quitar. Con la muleta lo toreó por alto, de pecho y naturales.  Cayó el enemigo, lo restituyó a la verticalidad el coletudo e hizo con él lo que quiso. El ruedo se pobló de sombreros  y el de Gelves cobró una corta arriba al tercer intento que tumbó sin puntilla. Al final saludó desde los medios.

Limeño despachó al tercero; Camará escuchó palmas en el cuarto, con el que José se lució en quites, en una antesala de su apoteosis. 

Joselito en un de los estupendos y elegantísimos pases
que compusieron la faena.
El negro quinto, Gorrión, marcado con el 14, es saludado con siete verónicas que quitaron el hipo y hubo lances de los de chuparse los dedos en los quites. El pajarito dejó tres sardinas para el arrastre. El menor de los Gómez tomó los palos y por el mismo lado y al quiebro prendió tres pares saliendo de la suerte con limpieza. Cambió el tercio y ante la insistencia del público prendió un cuarto par mejor si cabe. Con la flámula construyó “una de las faenas más grandes que se han hecho en esta plaza. No hay descripción posible ni la imaginación humana acierta a comprender lo que ha sido sin haberla visto” a juicio de P. Álvarez, cronista de La Correspondencia de España. Gallito mató de media y entera colosal de la que rodó el toro sin puntilla. ¡Dos orejas y rabo!, dos vueltas al ruedo y Maravilla da la orden de cortarle la cabeza a Gorrión

A José, tras el triunfo, le quedan ganas para salvar a Camará de una cogida segura cuando intervenía en los quites del sexto. Tras despacharlo Limeño dio la vuelta al ruedo. Vuelve Joselito a dejar muestras de su sabiduría en un quite al séptimo, con el que el cordobés Camará pasea el anillo tras petición.







miércoles, 15 de enero de 2014

RAFAEL Y LA "HABILIDAD" EN EL TOREO

Rafael El Gallo tuvo fama de sentenciar cuando hablaba porque conocía como nadie su oficio. En cierta ocasión se encontraba en Sueca (Valencia) en una cacería con un grupo de amigos entre los que se encontraban el novelista Zamacois, el revistero Latiguillo, el periodista José María López y otros partidarios de la localidad. El Divino Calvo, libro editado por la biblioteca El Clarín, recoge lo que el mayor de los Gómez dijo:

"Alguien insinuó: A ustedes les convendrá cultivar los deportes en invierno para conservar facultades.


- ¿Facultades? -replicó El Gallo con viveza. ¿Pero es que usted cree que para ser buen torero hay que tener facultades? Pues se equivoca; porque a facultades gana siempre el toro. Habilidad; eso es: habilidad y solo habilidad es o que se necesita.Con habilidad le domino yo a usted un flamenco de treinta arrobas y lo llevo con el pico de la muleta como si fuera atado.Con habilidad banderilleo yo el toro de más facultades que me echen.Con habilidad puedo yo, en fin, ser matador de toros.


Hablóse luego de si lleva ventaja el torero que más se arrrima y volvió a dar su parecer el profesor:


-El torero no debe estar ni muy lejos ni muy cerca. Eso lo puede ver uno sin ser torero. Ata usted una pelotilla en un cordel y se la echa a un gato para que juegue. Si se la echa usted muy cerca la atrapa con las uñas y se acabó la diversión: ya no puede usted torear. Se la deja usted demasiado lejos, y el gato se desengaña porque no la puede coger y tampoco acude. Ni cerca ni lejos: que le animal se confíe, qu crea que aquello que le llama la atención pude ser suyo y hará de él lo que quiera.Después todo consiste en saber jugar la muñeca. Los buenos toreros, los toreros fáciles, torean con la muñeca y procurando que la muleta se despliegue como si fuera un abanico: eso es, como las mujeres hacen... si lo saben hacer."

domingo, 12 de enero de 2014

LAS BULERÍAS A JOSELITO DE PANSEQUITO

Versión CD.
El gran cantaor José Cortés Jiménez Pansequito, grabó por primera vez las Bulerías a Joselito en un disco que salió al mercado en 1.971 titulado El cante de Pansequito del Puerto, en el que lo acompañaron al toque Parrilla de Jerez y Juan y Pepe Habichuela. Posteriormente, en 1.977, incluyó el cante en un recopilatorio, Bulerías y en 1.997 aparece en un cd que contiene el álbum reseñado en primer lugar  junto a otro, Pansequito (1.974).

El tema, de origen popular pero revisionado por el propio José y por R. Venegas, se centra en rememorar la tragedia de Talavera y el entierro en el cementerio sevillano de San Miguel del diestro de Gelves. El crítico José Manuel Gamboa lo califica de “número truculento donde los haya”. También lo cantó habitualmente Camarón en sus directos.

Pansequito por bulerás.
Como curiosidad cabe apuntar que la producción real de El cante de Pansequito del Puerto la hizo Enrique Morente y no Manuel de la Torre, como figura en los créditos. El flamenco granadino aclara el hecho: “Mi paisano Manuel de la Torre me llamó de Movieplay para que le hiciera un disco. Pero yo no podría porque estaba en otra compañía. Y fuet desde El Puerto de Santa María, en Cádiz, que llamé a Manuel de la Torre a Madrid, para proponerle grabar a Pansequito. Y creyeron en mí, porque a Pansequito no lo conocían, que creo que a mí me lo presentó Camarón. Por entonces estábamos todos los días allí, en El Puerto, con Camarón, con él, con Rancapino... Volví a Madrid, gestioné la grabación y llamé a Pansequito para que se viniera, con todo arreglado. Manuel de la Torre, por esas fechas, estaba un poco verde, y el hombre en esa grabación no hizo nada, porque no sabía. Pero a partir de ahí se orientó, cogió onda y ya no paró. Y podría haber figurado en los créditos como hubiese querido. Hice toda la producción, escribí la contraportada, altruistamente, con la mejor fe, sin interés de ningún tipo, y no quise figurar para nada.”

Pansequito es un referente flamenco. Nacido en 1.946 en la Línea de la Concepción, pasó su infancia y juventud en El Puerto de Santa María. En Málaga conoce a Manolo Caracol, quien lo contrata para Los Canasteros. Como muchos, ha recorrido medio mundo llevando consigo el arte flamenco.

En 1.974 se el concede el premio A la creatividad en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba y al año siguiente, la peña almeriense El Taranto, el galardón Lucas López.

 Dos juicios críticos analizan su cante.  Juan de la Plata dijo : "Por sonar distinto y traer un aire renovador al flamenco, fue precisamente galardonado en el Concurso Nacional de Córdoba"; y Manuel Ríos Ruiz dice: "cuando Pansequito canta por Soleá, parece que de un instante a otro va a desparramarse, pero nunca sucede. Lo que ocurre, es que su concepción de este estilo lleva implícito un especial barroquismo en algunos de sus tercios, más el compás natural no lo pierde, sino que lo adapta a su manera de hacer el cante."

Para escuchar el tema, pulsar en el título siguiente:



Joselito, Joselito,
dime quién te aconsejó
que tú fueras a Talavera,
Talavera de la Reina,
que iba a ser tu perdición

Y me lo coge el toro,
me lo llevaban para la enfermería,
le dice a su primo el Cuco:
"Cuco, suéltame la mano 
que mi fatiga es muy grande
y no me llego ni a las heridas".

Ya lo llevan para Sevilla,
su gente lloran a grito,
y este que viene en la caja
es mi hermano Joselito.

Y dice Rafael
que en el nicho de Gabriela
la gente (???) José.

Envidia le tengo yo
a la tierra y los gusanos
que se tengan que comer
este cuerpo tan gitano.

Y ole mi Miguel
que yo le voy a comprar.

miércoles, 8 de enero de 2014

UNA CURIOSIDAD

José Gomez Gallo
Fernando Gómez Gallito chico
La revista Alrededor del Mundo publicó en su número 309 del 4 de mayo de 1.905, dentro de la sección Averiguador Universal, una referencia gallista. En dicho averiguador los lectores curiosos planteaban preguntas que eran contestadas por otros.

La que nos ocupa tenía el número 1.246, “Quien fue le primer torero que añadió a su apodo el adjetivo chico, como Bombita chico, etc?”, la contestó José Carralero y Burgos, de Madrid, de la siguiente manera:

Hasta el año 1873, en que empezó a torear en Madrid el célebre espada sevillano Fernando Gómez (el Gallo), no hubo ningún torero que añadiera el adjetivo chico, pues antes a los toreros si eran dos hermanos o más se les distinguía por el nombre, por ejemplo los Palomos, los Romeros, los Badenes, los Sombrereros, los Carmonas y otros más; pero cuando se presentó Fernando, estaba en el auge de sus facultades el buen banderillero de la cuadrilla de Rafael Molina (Lagartijo) José Gómez (Gallo), y por este motivo se le añadió en los carteles a Fernando Gómez el adjetivo de chico, y así le conocieron los aficionados por Gallito chico, denominación que usó hasta la muerte de José Gómez, ocurrida en Sevilla el 18 de Abril de 1.885.

Anterior a Gallito chico figuró en algunos carteles Francisco Sánchez con el apode de Frascuelo el mayor; pero Salvador, su hermano, no usó más alias que el de Frascuelo, debiendo haber añadido, como Fernando, el de Frascuelo menor o chico. De userte que el primer torero que usó el adjetivo chico fue Fernando Gómez (Gallo).

domingo, 5 de enero de 2014

JOSELITO, SEVILLA LLORÓ CON LA MACARENA

Una de las primeras imágenes de la película.
Joselito, Sevilla lloró con la Macarena es un estimable trabajo cinematográfico estrenado en 2.012 por CATA Producciones del Sur, dado que esta empresa desarrolla un taller audiovisual en el colegio Andalucía del Polígono Sur de Sevilla.


La película recoge el ambiente que se vivió en la capital hispalense en los momentos de mayor esplendor de Joselito Maravilla y su rivalidad con Belmonte. Juan Antonio Cuevas, uno de sus directores, declaró al respecto: "No se trata de un documental al uso que recree su figura, sino que indaga en los personajes que tuvieron relación con él y muestra cómo era la Sevilla de los años 20". Alfonso Vidán, añadió que, además,  Joselito “puso en marcha becas para estudiantes pobres de Sevilla y ayudas para viudas de toreros mediante una especie de montepío”.

Guadalupe, encarnada por Angelita Yruela, ante la tumba.
Curiosamente falta la figura de José, al parecer obviada por deseo expreso de sus familiares, pero flota en el ambiente. Sí que aparecen una de sus hermanas, Lola, y la que fuera su novia, Guadalupe Pablo Romero. En los 67 minutos que dura el trabajo se recoge la relación epistolar entre los novios y cómo los originales acabaron hechos cenizas, lo que se vivió el día de la infausta cogida y la polémica surgida a raíz de la desaparición del diestro y en la que Juan Francisco Muñoz y Pabón, canónigo de Sevilla, defendió su figura y la celebración del funeral en la catedral, hecho que no llegó a digerir la alta sociedad hispalense. En reconocimiento los sevillanos le regalaron una pluma de ave hecha en oro qu donó a la Hermandad de la Esperanza Macarena y que ésta luce ocasionalmente prendida de su saya en el transcurso de su estación de penitencia. 

El trabajo de los actores aficionados es notable y dan el perfil que de ellos se pretende. La realización, adecuada y tanto en el montaje como en el guión aparecen licencias poéticas en favor de la narración. Las imágenes recogidas de grabaciones de la época están ordenadas para una mejor comprensión del hilo argumental y Guadalupe, fallecida en 1.983, aparece ante la tumba de José en el 75 aniversario de su muerte que tuvo lugar doce años después de su desaparición.

Dos peros de los que alguien debiera tomar nota: la poca tirada de la única edición que hasta la fecha ha visto la luz y la nefasta distribución del mediometraje que, sin ninguna duda, merece un trato mejor. 

¡Enhorabuena a todos los que lo han hecho posible!

Trailer: 

Joselito. Sevilla lloró con la Macarena

Ficha técnica:

'Joselito. Sevilla lloró con la Macarena'.


Realización: Alfonso Vidán/Juan Antonio Cuevas. 

Guión: Juan Antonio Cuevas. 


Producido por Colegio Andalucía Taller Audiovisual Producciones del Sur.
Reparto:

Guadalupe - Angelita Yruela
Esperanza - María del Carmen Rodríguez
Dolores Gómez Ortega - Ángeles Manzano
Josefa Rodríguez Ojeda - María Ángeles Cano
Isabel - Gertrudes Caliani
Juan F. Muñoz y Pabón - Manuel Cano
Juan M. Rodríguez Ojeda - José Manuel Holgado
Director Correo de Andalucía - Fernando López
Hermano Mayor Macarena - José Pérez
Oficial Junta Macarena 1 - Antonio Muñoz
Oficial Junta Macarena 2 - Julio Moreno

Voces:

Joselito - Francisco García
Petra - Mila Ortiz
F. Gómez Ortega y Gregorio Corrochano . Miguel Doña

Exteriores : Gelves y Sevilla

miércoles, 1 de enero de 2014

CALENDARIO DE JOSELITO 2014

¡Feliz 2014 gallista!
La Gracia Toreadora abre el año 2014 con la edición online de un calendario con imágenes de José Gómez Joselito. La versión pdf se puede descargar pulsando en el pie de foto adjunto: